日本電影《送行者》中，失意的大提琴家回到故鄉成為禮儀師，在協助亡者體面出殯的過程中，主角了解了一段又一段的人生故事。而在兒權會於立法院前的靜坐場合中，滿身刺青的中部辦公室主任陳修將因為一夜沒睡而頻頻呵欠，他的故事宛如「台版送行者」，曾是受刑人的他在出獄後擔任大體修復師，因修復受虐幼童大體，而決定投入兒權運動中。
從與家屬對話中理解亡者 產生同理心
「就算是我本身每天都要接觸這麼多生離死別，但每次去接觸受害者家屬，或者受虐而死亡的兒童遺體時，還是會有很大的震撼。」陳修將說，遺體會告訴大體修復師他們生前所承受的遭遇，每當看到受虐孩童的遺體時，他都很難相信1個幼小的身軀要承受「那麼大、可能是連成人都無法承受的痛苦」。
陳修將說，大體修復師服務的理念是「讓亡者無憾、讓生者無怨」，由於往生親人的大體與家屬有最直接的情感連結，每個家屬都希望自己往生的親人，停留在腦海中的最後印象是安詳、有尊嚴的那一面，這也是他們執行前常常要先與家屬諮商討論的原因，透過仔細詢問家屬亡者生前喜歡怎樣的打扮及妝感、配戴怎樣的首飾、過往的習慣等等，將大體還原成家屬腦海中的印象，也是對家屬的一種撫慰。
在修復大體的過程中，與家屬接觸、對亡者生前印象的了解，逐漸構築出亡者的故事，這讓陳修將感受到與家屬相似的同理心，因此他說「雖然我不像姑姑（指王薇君）是受害家屬，但我好像也能有相似的同理。」
坐落家屬角色再抽離 轉換心境仍艱辛
實際投入協助受害家屬的個案後，陳修將認為身為協助者，必須先讓自己與受害家屬保持同一個觀點及立場，讓自己坐落在受害家屬的角色裡，完全體諒、了解受害家屬的感受，但同時又必須不斷將自己從這個角色抽離出來，才能客觀地協助家屬。雖然陳修將認為，自己修復大體的工作也是必須不斷去了解亡者再抽離，這樣的經驗讓他較能得心應手地遊走於2個角色之間，但這樣的情緒轉換對他來說仍然是艱辛的。
在協助虐兒案件被害家屬的過程中，陳修將一直認為，這就是正面及負面2股力量的拉扯，協助的過程中卻還是不斷會看到類似的案件，讓協會成員會有很多挫折及無力感，但因為抱持著「我不做就沒人會做了」的正面信念，因此只能繼續堅持下去，希望能透過改善整體體制來減少虐兒案件。
對於虐兒是否應判「唯一死刑」，陳修將表示不認同。他認為量刑的重點在於「犯行」及「犯則」間能不能取得平衡，目前兒權會推動的《刑法》286-1、 286-2修正案就是希望能改善目前虐兒案犯行及犯則落差太大的狀況，因此應在行、則上謹慎評估，而非輕率地一律判以死刑。
