「田中央歐洲巡迴展」邁向第二站來到了愛沙尼亞首都塔林（Tallinn），愛沙尼亞建築博物館外特製台灣字樣的展覽訊息戶外布條，向民眾推廣。（田中央聯合建築師事務所提供）
田中央工作群這一回在愛沙尼亞的首都塔林辦展，來了一位波羅的海區另一國家的建築界朋友─「立陶宛建築師公會」（Architects Association of Lithuania）的副會長兼創意總監露塔．萊特南蒂（Rüta Leitanate）。她特別飛一趟愛沙尼亞看展、與田中央主持建築師黃聲遠等人交流，希望未來能有機會將田中央巡迴展引進她的家鄉。
不過，相較於愛沙尼亞一直擁有專業建築博物館的幸運，萊特南蒂告訴田中央團隊，幾年前，立陶宛原有的建築博物館被國家關閉了，「因為政府覺得它太貴。」更悲劇的是，建築藏品改送至一座應用美術館收藏，後來竟銷毀了一半……。
她解釋，應用美術館決定藏品的價值時，如果一張建築圖是手繪的，他們會認為是藝術品。如果一張建築圖是電腦輸出或是影印的，他們就會認為沒有價值，不如扔掉。「但是，這些都是建築珍貴的歷史啊。」
擔任「田中央歐洲巡迴展」國際聯絡人的土耳其畢爾肯大學（Bilkent University）建築學系助理教授裘振宇，聽她提到這件事時摀著心臟說，他的心都碎了。萊特南蒂則說，他們當然一樣的震驚、傷心。無論如何，不可逆之事已經過去，她認為，其他該做的事還是要做。
現在，「立陶宛建築師公會」最重要的業務之一是主辦競圖（而且並非獨占，其他單位也可以做這件事），同時很樂於讓國際建築師參加，這與「愛沙尼亞建築師公會」的理念相同。雖然萊特南蒂自己也是建築師，但她深深覺得，國際競圖可以提高立陶宛的建築水準、在全球的層面上獲得更多點子。「如果大家只會在國內的小圈圈中做設計、挑選設計，何來創新？」
這走向開放的道路，立陶宛建築公會仍在開疆闢土。現在他們一年大約協助舉辦12至20個競圖，但是那只大約占公共建築案的10%。萊特南蒂說明，他們國家的公共建設例如大學、圖書館，主管機關會依照合法的準備程序徵求設計，然後通常選擇最低價者，不一定舉行公開競圖。結果，「我們已經有很多例子，有些新建築或是再生的老建築完工之後，沒有一個人高興。」
她形容，這有點像立陶宛一個古老的笑話：有個人在市場遇見一個販子，販子告訴他，「我這袋子裡有非常稀奇的寶物，你只要給我很便宜的100元就可以帶回家。」那人興高采烈付了錢打開一看，就是一隻貓。
直到現在，「立陶宛建築公會」仍持續與政府溝通，說服他們國際競圖是提升建築品質的一種方式，希望讓未來的公共建築競圖比例比現在更高。此外，他們除了極力向國家爭取重新建立建築博物館，同時還是利用公會共兩層樓空間的其中一層，舉行國內外建築展。積極介紹、推廣立陶宛的當代建築成果是要務，值得的國際建築展他們也會特別邀請，例如田中央展就是目標對象之一。
萊特南蒂在田中央展覽裡見到與她的國家非常不一樣的台灣文化，但是她覺得也見到了很熟悉的議題與建築未來的一些可能，例如提高社區參與的建築設計手法。同時也是建築評論者、策展人的萊特南蒂認為，建築專業今日在全球皆遭受嚴厲的挑戰，社會實在不必再需要那些昂貴的屋宇象徵，建築也不能再是創作者自己的象徵。「必須要有一些人道的、敏感的建築師，為社會真正的需要負責。」
田中央工作群與黃聲遠的特展與演講讓萊特南蒂看見了，建築師如何成為改變的領導者。而且那些改變不只是外表上的，經由完善的設計，建築師也改變了社會的、經濟的城市環境。
當然，田中央所處的宜蘭，和萊特南蒂所居住的城市─立陶宛首都維爾紐斯（Vilnius），環境脈絡（context）大不相同，建築師工作的方式也不太可能一樣。但是，她說她真是被田中央工作群與政府、與當地居民的合作模式「迷住了」。南特萊蒂老實講，這種友善的關係不容易在立陶宛發生。「溝通永遠是個挑戰，而建築這項專業總是被財務主導，建築總像是商業的『人質』（hostage）。」
立陶宛在1990年才再度獨立（該國是第一個脫離前蘇聯的共和國），萊特南蒂說，在此之前我們所有的東西，包括建築等等全屬於國家，然後，大家一夜之間跳入高度資本化運作的社會（編按：上述狀況和愛沙尼亞、拉脫維亞這其他兩個波羅地海國家略為相似，不過這三國的歷史與建築發展仍有差異）。「但是，我們進入了民主時代，卻沒有任何民主制度的傳統。」
她回憶，從獨立到2008年全球金融海嘯之前，立陶宛城市的發展非常瘋狂、快速，簡直是爆炸式的。「所有的企業都想蓋集合住宅、商業大樓，還有家香腸公司也想進入房地產市場。」萊特南蒂說，他們的城市郊區發展說真的品質不是控制的很好。那兒有很多在經濟快速發展時期興建的住宅，建築師設計時並未多考慮公共空間、基本建設。
8年多前全球的經濟崩盤，立陶宛也一樣。有一群年輕人包括建築師頓時失業，只好到海外找工作，他們被稱為立國的「Lost Generation」（失落的一代）。現在，經濟逐漸好轉，大家又開始回來了。萊特南蒂的觀察是，有些年輕人回來是與態度有關。「他們在海外獲得了經驗，多少也想回饋自己的故鄉。」所以，當她知道黃聲遠曾經在美國念書、工作，然後在20幾年前直接到宜蘭開業，總覺得與她的一些建築同行有點似曾相識。
那場經濟危機還有一項「附帶價值」，萊特南蒂覺得不只是立陶宛人比較沒錢了，大家也不想再隨意買一個住宅單位，而是想買一個「好」的住宅單位。社會大眾對公共建築品質的要求也終於逐漸提高了。
關於建築的未來，萊特南蒂常在思考：大家是想繼續製造一批只為特殊業主服務的僕人？還是想多製造一批能改變社會的建築師？「其實（後者）這件事可以很有技巧的達成，一位建築師可以非常有智慧的實踐這件事。」
她這回在愛沙尼亞所見到的田中央特展，可以說就是一種提議，提議了這是建築師能走的路之一。有意思的是，走遍世界看展、策展、參加研討會的她，尚未到過台灣，但是她其實已經有點「懷疑」：「我想田中央是個例外，台灣的建築界應該也有這一點認知。」
無論如何，萊特南蒂肯定的說，田中央與黃聲遠是個好例外，「示範了建築工作可以多麼不同，建築師可以如何與政府與居民合作。」
更有意思的是，田中央團隊與萊特南蒂可以說是「互訪」。她不只做建築這一行，也是「媒體人」，不過仍與建築本業高度相關。她是去參加立陶宛一家民營電台的節目提案競賽，獲得主持廣播節目的機會，專門討論建築。這真的相當獨特，如何在沒有模型、圖片的狀態下介紹建築？
萊特南蒂一開始也有點擔心，畢竟建築是小眾的議題，況且，題目夠嗎？但是，後來她一點不煩惱，其實建築就在大家身邊，總是有話可說，重點是人的故事。她也常常趁出國時訪問國際建築師，就像這次到愛沙尼亞看展，也帶回了黃聲遠的專訪。她的聽眾多半不是建築人是一般人，而且很可能其中就有決策者或是業主。她最費心思的是，如何以大眾比較懂的語言來與大家溝通建築這件事。
「立陶宛建築師公會」的副會長露塔．萊特南蒂說，田中央示範了建築工作可以多麼不同。其實她也是。
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