但也僅僅是春晚需要崔健而已。然而你攔不住有些可敬的改革狂魔以及可愛的美帝媒體，硬是從崔健上春晚嗅到了改革的自由的春天的香水味兒。我只能建議他們除夕去吃一頓慶豐包子，我的意思是：包子還是包子，只不過也有膩味的時候難以下嚥的時候，掌櫃的就想來點麻辣醬料而已，但您老人家甭想從包子裡吃到蝦仁兒。
在社交媒體上，反方，也就是反對崔健上春晚並為崔健最終沒上春晚而慶幸不已的，似乎占了主流。用評書大家李伯清的話來說：崔健上與不上，春晚還是那個春晚，但崔健上了就不是那個崔健了。
官方對於搖滾樂的免疫力是提高了，然而禁忌的遊戲似乎更刺激，所謂家花沒有野花香，沒有禁忌就沒有魅力。崔健上央視，是一個去魅的儀式，一方面是進一步解除官方對搖滾樂歷來的禁忌乃至敵意，但另一方面也容易降低崔健在某些搖滾鐵血粉絲心目中的地位，因為在他們看來，搖滾樂應該首先意味著對抗，對抗才是其最大的魅力，崔健和春晚，就應該是一對互不相容乃至劍拔弩張的符號。九十年代初，崔健想參加賑災義演都被拒絕（結果只能到香港去參加賑災義演），當時盛傳一句官方名言——「洪水要防，猛獸更要防」。然而，崔健的擁躉尤其是二十幾年前的老擁躉，希望崔健永遠是被防的猛獸。
但大家似乎不太瞭解或者有意忽略這樣的事實：崔健其實早已經上過春晚了，只不過是地方春晚，地方春晚和央視春晚影響力差得遠，但並無本質區別，上央視春晚順理成章。並且他也上過好幾次電視晚會，晚會歌手和搖滾猛獸早已和諧共處。而早在1985年崔健就參加過選秀比賽，一次第一輪被淘汰，一次第二輪被淘汰，其中評委有李雙江；更值得提醒的是，《一無所有》本來就是在晚會中首唱的，也可以說中國搖滾樂其實就誕生於一個主旋律流行音樂晚會。當然，從1992年到2005年，崔健經歷過漫長的准封殺歲月，這一漫長的冷凍期加倍賦予他反抗者的形象，但也限制了其作品的傳播。我是想說，把崔健和晚會完全對立起來，從一開始就是一廂情願。
另外一件不那麼廣為人知的事是：2008年北京奧運會開閉幕式導演招標，儘管明知毫無中標可能，崔健還是準備了自己的方案參加了，明知是走過場的陪襯，崔健仍然希望有機會展示自己另類的創意，希望被其他競標者借鑒採納。這是聰明人絕不會幹的事，而這種執拗、擰巴，乃至笨拙，多少源於他根深蒂固的家國情懷。個人主義與國族主義的交集與交替，始終是中國啟蒙的二重變奏，作為八十年代個人主義啟蒙的完美代言人，崔健其實從來都是一個不可救藥的愛國者，近年，「理性愛國主義」更成了他的口頭禪。
