細膩感性是日本，他們會在應援中國的物資上，整整齊齊地貼上「山川異域，風月同天 」、「豈曰無衣，與子同裳」；沒彈性不靈活也是日本，安倍政府才會說，日本政府只是按照世界衛生組織的指令，只需針對湖北居民禁止入境即可，上船檢查的醫生也只戴口罩沒穿防護衣，一切按照規定而行。
在出版界工作以來，因購買版權之故常去日本，和日本同業溝通，確實在許多方面感受到巨大文化差異。
例如，日本版權書在印刷之前，台灣版必須「送審」，從書名、封面、版權頁，偶而包括譯文，經過出版方甚至原作者認可才能放行，歐美書則絕大部分不必送審。該說是日本人不信任合作夥夥伴嗎？我覺得未必，本質上就是日本人特別注意細節的嚴謹完美。
再如，引進歐美英文版權書時，繁體中文版通常可以直接引用原版書的名人推薦語，但如果是日文版權書，台版書若想採用，必須透過日本出版社一一取得推薦方的同意書，日本在保護個體權益方面非常小心。
不可否認，和日本人合作，台灣人常會覺得對方動作太慢、效率低落；相較之下，台灣人和歐美人的工作模式比較相像，靈活通達許多。
行銷方面，台灣近年來網紅自媒體成為最有效能的「主流」管道；但在日本，主流媒體報導仍然占很大的影響力。曾和日版出版人討論，他們仍然會撥行銷預算在紙本報紙的分類廣告上，因為很多讀者習慣從報紙尋找相信的資訊，顯然主流媒體的可信度和影響力仍然很巨大；相較下，台灣讀者接受資訊的管道更分眾化、更多元化。
台灣和日本，很近也很遠
常常覺得，台灣和日本，很近，也很遠。地理環境很近、人民情感很近；但文化習慣之間的距離，其實比想像中遠，而距離有時帶來美感，有時帶來誤會，或者是誤會帶來美感。無論如何，祈願疫情早日退散，明年賞櫻之時，人人不再煩憂，有心有情，專注美景。
＊作者曾任天下文化執行副總編輯、時報出版第一編輯部總編輯。
