《華燈初上》即將播映第二季，大家莫不屏息以待，想扮演福爾摩斯，看新一季的劇情是否有蛛絲馬跡可尋獲誰是兇手。這是《華》劇成功的地方，其吸引人的原因，是導演用時空倒敘及場景不斷轉換的手法述說故事，打破台劇傳統的直線單一敘述結構，製造出驚悸懸疑的效果，扣人心弦。
倒敘手法 緊湊懸疑
《華》劇以80年代日式酒店為背景，在不同時空的快速轉換中，流溢著緊湊的節奏，劇中人的面貌與愛情故事，也隨著時空的轉移，像命案追查的進展一樣，抽絲剝繭，東一塊、西一塊地，逐漸倂湊出較完整的輪廓，讓全片在撲朔迷離的懸疑氣氛中，散發著愛恨糾葛的戲劇張力。
配合命案追查線索越來越清楚的懸疑手法，片中主要人物錯綜複雜的關係，也是越到後面才越來越明朗。第一季直到最後一、兩集，觀眾才知道蘇慶怡（楊謹華飾）跟拋棄羅雨濃（林心如飾）的渣男編劇江瀚（鳳小岳飾），原來早就認識，還有一些曖昧的男女關係，觀眾至此才知道剛開始時誤會了蘇背叛羅。依此邏輯，《華》劇在編導聲東擊西、故弄玄虛的手法下，最後揭示的兇手，可能會出乎大家預料之外。
時空轉換 愛恨交織
導演透過時空場景不斷的轉換，簡潔俐落地展現劇中人的個性與複雜關係。影片開始沒多久，導演即以酒店女郎工作及下班後日常生活不斷交插、轉換的場景，顯現兩位媽媽桑羅雨濃和蘇慶怡的不同個性與處理事情手法，以及跟酒客糾纏不清的感情生活。
導演更以具有「凝聚歷史共同感情」功能的幻燈片畫面移動手法，用幾個鏡頭就展映出蘇如何幫助羅、兩人合作開設酒店的創業「歷史」畫面，實為台劇難得一見的倒敘創新手法。
《華》劇編導很聰明地將兇殺案跟酒店女郎愛恨交織的感情生活、毒品販賣及複雜的社會關係連結ㄧ體，依據情節發展，不時將鏡頭回朔到命案發生當日或案發前一個月、前兩三個月與一年等中不同的時空，透露出酒店所有人員及客人，都跟死者有一些關係，讓劇情隨著毒品追查及愛情故事的演變，在緊湊、懸疑中，流露出複雜的人性與利益糾結，有血有肉。
導演也不斷以景深鏡頭及劇中人物分列兩邊的同框畫面，讓影像在立體化中有多層次的空間，隱喻劇中人之間亦敵亦友、愛恨糾葛的複雜關係，顯示了命案的複雜性，緊緊扣住觀眾心情。台北條通文化的時代氛圍，不時從酒店與巷弄間流洩出來。命案現場、酒店與派出所三度空間不斷的轉換，讓《華》劇更有「臨場感」。
多重人格 複雜人性
編導處理複雜的男女感情與人性手法超過一般台劇，有多面向的立體層次，像西方戲劇與小說人物所強調的「多重人格」（round character) 的深度探索，而非只是「平面人格」（flat character)的浮面描繪。《華》劇藉由酒店女郎在跟客人虛情假意的眉來眼去中，心靈深處渴望找到真愛，卻因為愛情影響姊妹情，來描繪男女與酒店女郎之間的複雜關係。
