後來王榮裕的朋友彭雅玲導演的推薦下，知道當時有個里長租了華山酒廠前的地去做停車場，後面廢棄的舊工廠很適合，就跟里長用6萬塊的價錢租下來，預定12月演出，10月時劇團就在裡面排練、打掃、整理場地，當時的燈光設計是時任的雲門技術總監張贊桃，舞台設計是匯川劇場創辦人張忘，王榮裕則擔任導演，然而後來公賣局的人來說不能演，原因是里長只租前面停車場，後面工廠不能用。
「當時我想說去送公文啊，想說有公文履行期，搞不好公文送完我已經演完了，船過水無痕啊！」王榮裕回憶起當時的困境，提到第一天演出完大獲好評，隔天報紙都有報導，而他演出後就睡在工廠內顧器材，結果隔天8點多公賣局就帶警察來抓人，說他是「竊佔國土」的現行犯，在那個沒有手機的年代，王榮裕只來得及打一通公共電話給老婆，接著就被就被帶去派出所了。
這一通電話打下去不得了，王榮裕描述，當時在警局坐下去5分鐘，分局長就跑來關心說，「這個是藝術家，沒事沒事，做完筆錄就可以離開了」，才知道原來當時的台北市議員藍美津打電話來關切，10分鐘後，時任民進黨立委王拓、國會助理陳文彬、時任新黨立委朱惠良的辦公室主任都跑來警局，半小時後，當時的國藝會獎助處長陳錦誠也來了，最後派出所外聚集了各路議員、媒體、藝文界人士，連林懷民都舉著白布條到派出所外抗議，負責做筆錄的員警傻眼，並問王榮裕：「你背景哪會這麼硬啦？」
1988年才接觸現代劇場 王榮裕：在這之前，我是所謂的忠黨愛國
背景到底有多硬？但其實，王榮裕自己也不知道這些人是怎麼來的，原來當時已有藝術家湯皇珍、黃中宇在爭取把酒廠改做藝文特區，早有跟民代認識，當王榮裕的妻子一知道他被抓，立刻去連絡黃，再由黃去搬救兵。在當了8小時「現行犯」後，王榮裕在下午4點多被放出來，但被要求只能在酒廠外圍演出，裡面不能用，團隊於是立刻把東西撤出來，然而6點多時突然又收到通知，酒廠內可以用了。
回頭看這段曲折的過程，王榮裕說，直到去年林懷民才跟他透露，其實當時，是林懷民打電話給時任省長宋楚瑜，宋楚瑜直接下條子給公賣局說讓他們演出，後來又說把土地撥給當時的文建會，華山才會變成現今的模樣。
對於聽眾提問，解嚴前後的藝術氛圍有何差異？王榮裕回憶，他是1960年出生，解嚴時20幾歲，原本是在電腦公司做上班族，直到1988年才接觸現代劇場，「在這之前，我是所謂的忠黨愛國，不是國民黨員，但在原本的教育下，就是會變成忠黨愛國。」他說，雜誌是解嚴啟蒙很重要的媒介，因為當時的報紙媒體都是被控制的，電影、電視都掌握在某些人手上，除此之外，有志青年想做些什麼，就只能從戲劇表演著手，當時也還沒所謂的獨立音樂，是先有小劇場出來才有後面這些的。
