但對於大老闆柯文哲承諾3個月解決Live House的問題、鼓勵設立更多Live House，倪桑表示，3個月不可能辦到，「太急了，大家都太急了，文化的東西不能那麼急」，他認為，顯然協助競選的政見小組對Live House不甚了解，而他也明白地說，Live House根本無法上綱到一個「議題」。
倪桑看流行音樂 問題在音樂不夠好
那麼台灣流行音樂產業真正的「議題」是什麼？倪重華認為，問題出在音樂不夠好，不夠好到有足夠的票房市場，因為音樂的生存必須要靠市場力量來支撐，政府輔導絕非上策。而更精準地結合音樂人林正如的說法，問題出在台灣的樂團數量不足、彼此間缺乏足夠的競爭，以及民眾並不如西方觀眾般，願以音樂作為精神生活的重要部分，甚至花錢去Live House聽1場音樂，故流行音樂產業不振，是樂團與觀眾雙面的問題。
而延續此邏輯，若樂團不夠好、賺的也不夠，就更沒有能力進入土地使用合法但租金高昂的「商業區」營運，也沒有能力改善建管、消防設備，還是只能待在違法的住宅區苦撐，這是一整個惡性循環的問題。然而，有競爭力的音樂內容必須靠民間自產，不是政府的手介入就能成，即便政府有心舉辦工作坊培養生產音符的人，但效果仍然如大海中丟入1顆石子，激不起浪花，還是得由民間力量自發形成音樂海嘯，發揮內在的動力。
該如何處理問題？文化局提2方向
面對一個惡性循環的問題，到底該從哪下手？倪重華認為，在Live House業者方面，是不是也能思考改變經營方式，不再只是1個晚上只有1個樂團的表演形態，樂團也可以不只唱自己產出的歌曲；政府方面，解決Live House要先從法規著手，同時也不能忘記兼顧流行音樂產業的大結構問題。
此外，倪重華也不認為Live House是樂團表演的唯一場合，他透露1項新的文化政策：文化局將開放敦化北路戶外體育設施空地，以及松山區迎風河濱公園給藝文團體舉辦音樂會、音樂節等相關的表演活動，且預計將申請流程單一窗口化，可透過市府的窗口咨詢尋找展演場地。不拘泥於展演的硬體空間，將是倪桑下一波音樂政策的重要方向。
