文化部紀錄未公開 音樂人瞎子摸象
彭季康以此案為例子指出，除了放補助之外，更重要的還有「為什麼我要補助這個？」，陳綺貞展覽被罵翻，但通過這個案子的原因，很可能是政府想開拓其他路線、做跨界的嘗試，那就要把補助理由講清楚，他並談到，像經濟部各種會議的紀錄都會公開，讓大家可以知道當前的施政方向和標的，反觀文化部則都沒有。
針對補助政策的相關質疑，文化部影視及流行音樂產業局則說明，「硬地樂團音樂錄製補助」自2017年起，於補助要點明文訂定，獲補助者應提供獲補助作品發行情形、銷售成果及入圍及獲獎紀錄等資料，而2017年獲補助作品，也預計將於今年8月陸續辦理結案，預計於2019年進行追蹤查核。
6樂團入圍金曲獎 半數曾獲補助
影視局並表示，硬地補助並無內部評鑑報告，僅針對輔助措施彙整效益成果，做為未來政策參考，至於個別補助案的效益成果，則於結案後公布於文化部獎補助資訊網。此外影視局也指出，此補助案培植的樂團常獲金音、金曲獎等重大獎項肯定，如今年金曲獎最佳樂團入圍名單6組樂團中，甜約翰、茄子蛋和三十萬年老虎鉗皆為獲硬地補助之樂團，比例達50%，顯見補助案成效。
辦了10年才追蹤 立委「大開眼界」
民進黨立委張廖萬堅則表示，此補助從2007年起就開始辦理，但文化部竟然辦了10年，到今年才在補助要點內增加後續追蹤機制，「一方面深感憂心，另一方面則讓人大開眼界。」
張廖萬堅進一步說明，文化部表示將以發行情形、銷售成果及入圍及獲獎紀錄，作為後續追蹤的指標，但他認為對獨立音樂來說，更重要的應該是樂團後續的商演情形，以及能否自主發行後續專輯，這才是他們有沒有市場競爭力的證明。
非主流參與者 支撐更大主流市場
張廖萬堅也分析，其他類別的補助具有產業扶植的性質，但硬地音樂補助狀況不太一樣，「獨立創作」（資金獨立）、「非主流市場取向」一方面是其特色，但另一方面則是產業市場化的障礙。他認為，獨立音樂的存在，就如同3級棒球員之於棒球產業，象徵著音樂產業的基礎參與者人數，與其說「補助讓他不死」，不如說，是透過補助協助具有市場競爭力的音樂人，耕耘出一個更大的願景，有越多樂團錄製了第一張專輯，就等同有越多非主流的產業參與者出現，也就能夠支撐起更大的主流音樂市場，就像3級球員越多，大專棒球、社會組甚至是職棒的參與者也會隨之增加。
