李隆杰說，其實《國姓來襲》剛發行時，出版社就收到很多罵他「搞去中國化」、「抹黑民族英雄」的留言，對此他坦言，會受到這些批評是一開始都沒想到的，因為從另一個角度來看待鄭成功，在歷史界、學術界已經不是新鮮事，相關小說也很多，但有些人可能只看漫畫、不看小說，對這些族群來說，這是第一次接受到這些觀念。
談起詮釋歷史題材，李隆杰表示，日本在歷史漫畫的詮釋上已經很多了，同一個歷史事件，可以不同漫畫家用不同方式畫很多次；但以台灣來說，「現在要畫霧社事件，人家就會覺得你在學邱若龍」，在日本沒有這個問題。
用漫畫畫歷史 「台灣很多連最前面的階段都沒有」
李隆杰說著論起「用漫畫畫歷史」的不同階段：以三國題材來說，最早就是橫山光輝、還有石森章太郎，中規中矩地照史料或小說把事件畫完，不用放太多創新，而當時很多讀者對這段歷史的了解，也都是透過這些漫畫而來。
李隆杰說，幾年後這樣的作品已經不能滿足讀者，所以才出現像現代角色穿越回古代的《龍狼傳》、以曹操為主角的《蒼天航路》；又過了幾年，讀者再度不能滿足，此時香港就出現《火鳳燎原》，這種以大眾不熟悉的角度，去講同樣故事的作品。此外歷史題材再玩得更過分一點，像日本近年就出現把所有角色都轉換成女高中生的《一騎擋千》。
李隆杰指出，不只是三國，日本對自己國內最常用的戰國、幕末題材也是如此處理，一開始中規中矩，然後有創新的發展，但以台灣來說，歷史題材很多連最前面的「橫山光輝階段」都沒有。
回頭談到自己的故事，他認為《國姓來襲》是界於橫山光輝跟《蒼天航路》之間的狀態，而對後續的創作，李隆杰透露，想要畫同樣是大航海時代的故事，像李旦、顏思齊等在《國姓來襲》中僅有驚鴻一瞥的人物都會有篇幅，背景上也不只台灣、中國，更會拉到日本、印尼、菲律賓等地。
