「演員渴望觸及受眾共情交流，放大鏡檢視忠誠大可不必」
對於吳慷仁透過經紀公司進軍中國大陸，許多人批評他是為了賺人民幣。資深導演則有不同的看法，他認為，站在一位表演藝術創作者的立場，最大的希望莫過於自己的作品能觸及更多受眾，演員非常陶醉、珍惜於與觀眾之間因共情而產生的交流。「如果得到正面的反饋，那是一種偌大的喜悅，也是最大的成就感。吳慷仁做為一個演員，他當然渴望進到這麼大的大陸市場，更何況還是同文同種的背景。」
至於網路輿論出現一種說法，認為中國大陸的影視創作「沒有自由」，吳慷仁何必為五斗米折腰？對此，資深導演出於對兩岸影視文化與環境的熟悉，反問台灣這邊用意識形態去挑剔和框限吳慷仁，「這樣又何曾是民主自由了呢？就算吳慷仁是少數，大家有尊重過他的真實意願和選擇嗎？台灣某些人若要以一時一地的政治立場、國族主義意識形態去框限演藝者，用放大鏡檢查他們的忠誠度，大可不必！」
如今，吳慷仁大陸經紀約的事件，幾乎已演變為一場政治風波，引來鋪天蓋地的「網軍」式攻擊。在資深導演看來，「不無『中央廚房』式的鑿痕，幕後顯然有股勢力刻意為之，國家機器不無嫌疑。既是網軍，多半是拿錢辦事，那就談不上真正的民意，實在不必被他們情勒或綁架。」
「國家隊」集體霸凌藝人，《零日攻擊》提早上演？
話鋒轉到疫情前後台灣影視業的蕭條，資深導演感嘆，台灣影視產業最大的腹地就是中國，可是在政治意識形態和政策下偏偏不要，「等於是自斷生路」。他進一步分析，吳慷仁遭受集體霸凌，反映出來背後的產、官、學、審這條利益交換生態鏈，組成了廣義的「國家隊」，拿一個孤立的、沒有經紀公司當奧援的藝人來開刀，等於是集體圍毆一個人，「藉由霸凌來向國家機器表態效忠，而這些霸凌者往往也是台獨作為一門好生意的既得利益者。」
資深導演直言，吳慷仁有根源於出身背景的身分認同，包括他的祖父來自於安徽，其個人意志理應受到尊重，這是他的選擇自由。吳慷仁有意赴陸卻成為公共事件，這是台灣反中意識形態的主體恐慌症發作，「在島內找敵人、抓匪諜、自我撕裂，製造新的白色恐怖，《零日攻擊》已提早在台上演，那不只是一齣劇，且還是在現實生活中血淋淋上演的殺戮戰場，是某些台灣人在屠殺自己人！」
已近退休之齡的資深導演坦言，「工匠做糕餅，消費者花錢買，彼此是互相付出與貢獻，既是使用價值也是交換價值的實現。演員也像工匠，你可以說台灣給了他機會，但也可以說他用自己的演藝或工藝演繹眾生相，貢獻給台灣這塊土地。一如林懷民和雲門舞集，一如侯孝賢與他的作品。」當眾人情緒被調動起來之際，這也許是吳慷仁傳出簽約中國經紀公司引發的輿論爭辯，眼前最為欠缺卻也最為需要的一個理性思路。
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