「前提是我們要有正常運作的投資環境。」於蓓華說。文化部與公視這兩年積極開路，經常被笑稱是台灣最大的影劇製作公司，但前者是公部門，後者是非營利機構，沒有回收與獲利，將無法長期挹注文化內容產業的活水。
文化部推出獎補助與投融資雙軌並行的文化內容產製計畫，企圖建立文化金融體系，以「國家隊」振興市場。而公視也於去年發展「戲劇孵育計畫」，徵求主創團隊提出十三至二十集的連續劇劇本，以一年的時間與劇本顧問共同孵育，入選後，鼓勵製作公司與公視籌資合製。
過去有不少戲劇作品是透過文化部補助公視投資，但於蓓華認為，台灣要從代工制走向合作產製，若製作團隊也成為投資方，便必須負擔市場賺賠風險，將不只是創作「作品」，而是推出「產品」，與國際競爭者直球對決。
公視這幾年的作品不僅在市場上有所表現，也透過國際平台傳播而產生影響力。例如《你的孩子不是你的孩子》播出後，不少人想要購買「內容產權」（Intellectual Property, IP），公視也開始製作第二季。台灣的內容產業雖然還像是手工業，土法煉鋼，但若提早評估規畫，機會仍然會留給準備好的人。
文化部與公視先探了路
農曆年前，公視邀請一群司法記者與法界人士觀看三月即將上映，以無差別殺人為題材的寫實劇《我們與惡的距離》。於蓓華初次看完，一直掉眼淚，她說：「台灣真的不比別人差，我們的寫實劇不輸韓國，我對台灣有希望。」
鄭麗君有一句口頭禪：「一個人走一百步，不如一百人一起跨一步。」文化部與公視先探了路，台灣的文化產業與類型創作正由內而外形塑出自我風格，期待透過國際輸出與文化傳播打造品牌，說自己的故事。
