「《血觀音》是一個不正向的電影，但在這個需要正能量的時代，揭發某一些黑暗，是讓社會更進步的動力。」他的得獎感言掀起典禮最高潮，而前一天，這部不正向的電影，還拿下金馬觀眾票選獎。
憤怒的他，賣的是裹糖衣的藥。
《血觀音》中，「糖衣」是人物刻畫與情感描寫，用來吸引觀眾，「藥」則是看清控制，進而掙脫的自由。
9年前的《冏男孩》，他用童年故事講隔代教養，五年前的《女朋友。男朋友》，用愛情故事帶出公民運動、民主轉型的苦澀，《血觀音》則用女人心機、家庭內的糾葛，講官商之間的不法勾結，如何控制社會。
「我要說的是，在這個社會裡面，沒有人是局外人。」他說。
糖衣並不好做，《血觀音》光是劇本就改了10版。為了精準描寫母女間的控制，他與貴婦們請益秘密，讀母女關係的心理學叢書、女明星自傳、張愛玲所有小說和瓊瑤作品。
為了解官商結構中白手套的心境，他先是翻出台灣過去的滅門血案，而後找到土地代書、律師、法官、警察，甚至炒作普洱茶的商人深談。他還穿上襯衫、皮鞋生活了一陣子，只為了解用穿著武裝自己的心境。
他說自己不會拍討喜的題材，而且社會事件不斷來找他，打開新聞、滑開手機都是，沒有其他人拍，那該怎麼辦？
那口氣，說得好像他還坐在40年前、那張父親替人算命的桌子上一樣。
世間上的愛恨情仇、生老病死，就這麼走進楊家，而他算命師的爸爸，必須全都給個說法，除非是算到死卦，不能說、不收錢。
跛腳爸爸，讓他看見壓迫
遭追稅，顧不得尊嚴：「這隻（假腳）拿去抵帳！」
住著4個孩子的台北永和家裡並不大，爸爸的算命桌，就是楊雅喆的書桌，一邊寫回家作業，一邊聽著各種人生。遇上孩子瘋了的爸媽，他的父親會以魂被抓走了，或是這樣很好、不會有事等，給對方一個說法，讓對方好受。
「我很早就能用穿著看出一個人的生活背景了，」他也從爸爸身上學會察言觀色、領略人性。就像他每次新戲開拍，試鏡演員，總是先從細節、穿著、聊天，去了解眼前的靈魂，跟著演員發覺內心的不同層面，甚至因此重新調整角色，讓角色跟演員的詮釋都更加分。
因為年幼工作時不慎從火車上墜車，剩下一手一腳的楊雅喆父親，也讓他看見社會對人的壓迫。
「他們上一輩是礦工階級，窮到分家的時候不是分家產，是分債務的那種，」小時候，他住在市場的彎曲窄巷中，一間平房住了阿嬤和爸爸輩的4個家庭，二十幾口。直到跛腳的爸爸靠著算命，買了間新房，一家子才搬出來。
此時，卻遇上國稅局的人上門，要算命的爸爸開發票。富貴人家能逃稅、避稅，但，市井小民卻只能束手無策，爸爸在孩子面前無計可施，氣得不顧尊嚴，抬起假腳放在桌上，要國稅局官員「這隻拿去抵帳！」
