第一個成功之處：絕不選邊站
《芭比》第一個聰明之處，是它並沒有選邊站。它沒有站在年輕酸民這一邊，嘲諷芭比的過時形象；但它也沒有站在老女孩那一邊，感嘆年輕女孩都錯過了什麼。相反的，這部電影從芭比出發，這個娃娃不識人間險惡，她不知道人類世界有這麼大的風氣轉變，也不知道自己已經變成時代眼淚。
在瑪格羅比的眼中，她看到人類世界並沒有女權至上，她看到自己甚至變成女權批判的對象；但她同時也看到有人仍然多年來珍愛著芭比，將芭比視為一種希望。
《芭比》首先要滿足芭比迷，所以它後設地直接置入了人類們「玩」芭比的行為：芭比的行為舉止就像有人在操縱她扮家家酒；她不用一步一步下樓梯，她直接飛到想要的地方去（小孩會抓著她移動到某個位置）。
《芭比》將經典的芭比造型、場景與服裝化為現實，所以你可以看到經典的黑白條紋泳裝、粉格洋裝；或是沒有外牆的芭比夢幻屋、貼著食物貼紙的冰箱等等。除此之外，還有各式各樣美麗……與奇形怪狀的芭比版本，這些都是真實上市過的美泰兒玩具，而許多芭比會令觀眾大呼WTF——例如胸部會變大的芭比……這些都真正是時代的眼淚。
但《芭比》不只是復古，它也要滿足「非芭比迷」：它也站在21世紀女孩的角度，毫不留情地批判芭比。但是，它不只滿足了這兩種芭比玩家而已。
第二個成功之處：直擊女性困境
葛莉塔潔薇在執導改編經典女性小說《小婦人》成為電影《她們》時，完美地植入了現代思維，讓南北戰爭時期的女孩喬，成了能掌握自我命運的「現代女性」。這種明確的女性意識，在《芭比》這個擺蕩在物化／顛覆兩種極端間的麻煩題材裡，變得更加鮮明尖銳。
我們的世界不是完美的芭比世界，真實世界裡的許多小芭比，沒法成為大法官芭比、總統芭比或是工人芭比，這仍然是一個男人至上的世界，而且父權仍然潛伏在「我們已經很崇尚女權」的美好說法之下等著復辟。很難想像，嬉鬧的《芭比》，竟然能精準地捕捉到現實當下所謂「女權進步」世道的虛偽。
所以女孩玩具大廠美泰兒的高層管理階級竟然沒有女性，女性在街頭還是必須得承受「男性凝視」與「小姐給不給虧」的壓力。但潔薇還要更進一步，在電影其中一個橋段，潔薇用一大篇振振有詞的演說，清楚細數現代女性在家庭、感情與社會裡，「又要馬兒好又要馬兒不吃草」的種種詭異兩難。
也許潔薇可以用更「電影化」的手法處理這段演說：比如配上某位主婦放棄事業變成育兒黃臉婆的畫面……但《芭比》沒有這樣做，它讓《醜女貝蒂》的艾美莉卡弗瑞娜（America Ferrera）連珠砲似的直對鏡頭狂罵，這絕對會令銀幕下的丈夫觀眾、男主管觀眾、覺得「盆栽要剪」的男觀眾冷汗直流——這種處理手法也許才能獲得更大的效果。
