但也有少數例子，足以說明寫真帖和印刷術如何在民間應用，如小醫院、個人、家庭、小商號、酒家等。在大正年間，臺灣人與日本人一樣享有憲法的保障，是日治時期最安定、富足的時期，從《臺灣始政四十週年博覽會女給篇──花國艶影集》寫真帖便可看出端倪。這本由花國艶影集出版社發行的寫真帖，是黃書樵在醉香樓所編輯的女給影集，除了刊載咖啡店女給和酒室美女之外，也邀請詩人為影集吟詠詩詞，後面還有咖啡（カフエ一）名店、舞廳（ダンスホ一ル）等廣告，在當時頗為時尚。
在眾多日本人監製的寫真帖中，一九三一年（昭和六年）由「ハセシ（林）寫真館」（林得富主持）拍攝和編輯、「臺北共進商會」發行的《霧社事件討伐寫真帖》，最後一頁刊載了編集群合照，最左側站立者為林得富。（作者按：攝影評論者張蒼松在編輯林草紀念集《百年足跡重現》時，曾以為這間「ハセシ（林）寫真館」由林草主持，查明後才知「林寫真館」與「ハセシ（林）寫真館」意思相同但招牌字體不同。）
一九四三年（昭和十八年）十一月，頭份「美影寫真館」的張阿祥（一九一六－二○一三）與關西「真影寫真館」（戰後改名為「珊瑚照相館」）的林礽湖，共同為日本「櫻井組望鄉山制材所」拍攝《拾週年紀念寫真帖》，記錄當時櫻井組開採阿里山山林及製材工業的實況，也是極少數臺灣人接受官方委託的例子。對此，張阿祥曾回憶：「坐流籠很危險，一般都用來搬運大支木頭，人是不允許坐上去的，難怪日本寫真師不敢上去！」
＊作者簡永彬，國立臺北科技大學文化發展系兼任副教授；共同作者：高志尊，銘傳大學商業設計學系系所主任；林壽鎰（1916-2011），前輩攝影家；徐佑驊，任職於出版社；吳奇浩，青年史學者，逝於2014年；連克，現任臺北市政府松山區公所課員，著有多篇金融史相關論文；郭立婷，政治大學臺史所碩士郭怡棻，臺灣師範大學臺灣史研究所碩士；賴品蓉，國立清華大學臺灣文學研究所碩士，現為國立臺灣歷史博物館專案助理；凌宗魁，現任國立臺灣博物館規畫師。本文選自作者合著《凝視時代：日治時期臺灣的寫真館》（左岸文化）。
