安斯涅是如何成名的？他僅得「歐洲電視青年音樂家年度比賽」冠軍，而非顯赫國際大賽首獎，年輕時甚至也沒有凌厲快意的超絕技巧。曲目雖有個人特色，卻也稱不上令人驚艷。成名或許還算容易，能持續進步至今，直至舉足輕重的樂壇俊彥，他究竟有何獨特之處？
「我最大的幸運，其實在於我來自一個小卻支持我的國家。」在訪問中，安斯涅倒是坦白：「像我這樣的人，要是生在古典音樂大國，大概根本就出不了頭；正因為我在小國挪威，得到注意並不難，而大家都給我支持鼓勵：政府給我補助，電視台轉播我的演奏，更重要的是挪威民眾持續來聽我的音樂會，讓我能累積演出經驗、持續成長。」
換言之，機運和努力固然重要，安斯涅能有今日，關鍵仍是家鄉政府與愛樂者的支持。如果挪威只是等待外邦大師來訪，吝於給予本地新秀機會與協助，安斯涅也無法自不斷演出中茁壯。挪威願意用心投入，自然也就培養出如安斯涅一般的名家，最後造福自己也造福世界—而那是一個人口僅五百萬的國家。
挪威不同於台灣，沒有虎視眈眈的強鄰。但無論鄰國有多強大，總也管不到我們如何推廣藝文、培養閱讀人口、健全出版市場、厚植文化實力。該做的事情沒做到也沒做好，坐視已有的文化成果逐年崩壞，卻一味強調其實不可能比得過人的金錢利益和助長土豪價值觀—當台灣在文化上都不是塊招牌時，其實也就是徹底失去主體性之日。
這無關仇中或恐中，而是關乎自我滅亡。
支撐自由的並非放任，而是責任。不就現狀審慎評估，純以過去經驗倡論無設防的全面開放，不只危險，以當下局勢而言，更是退此一步即無死所。容我再說一次，就藝文而言，台灣還是不斷出人才，而且不乏世界級的頂尖人才。如何鞏固並增進台灣在華文世界的文化高度，絕對是當務之急，也是我們最強而有力的自保籌碼。亡羊補牢，猶未為晚，但時間不等人，我們已經沒有一分一秒可以浪費。
＊作者為知名樂評人、主持人、專欄作家
