《失火的天堂》的不受重視，和《一簾幽夢》等等作品被反復翻拍的情形相比，意味深長地顯示出瓊瑤的估量：在小說的世界裡，她可以自己做主，可以盡情書寫一些慘烈的現實故事；在生意的世界裡，面對資本，她要有商人的自覺，她得給出華麗精緻的大夢。因為，富裕時代，有人就活在這種大夢裡。她知道人們要什麼，尤其是年輕人要什麼，她的主人公，從來都是眾星拱月，說大段表情示愛的臺詞時，配角們像芭蕾舞的活背景一樣站立在一邊，他們生活在花海、林蔭道之中，一旦要戀愛追逐，草原馬上應聲出現。
于正甚至沒有經歷過一個屬於他的《煙雨濛濛》時代，他在2003年創立「于正工作室」，並在2005年前後，開始主導自己的電視劇作品後，他的主人公，已經是「進入新場所之後的女人」，她們或者嫁入豪門，或者穿越入後宮，一開始就放棄了掙扎，更沒經歷生活磨練，她們只需要在人際關係中打轉，接受眾星拱月的愛戀。
這正是這個暴富時代的現狀，暴富的過程太短了，短到讓電視劇裡都放不下一個貧寒的李夢竹，這也正是這個時代年輕人的期待，一落地，就已經「進入新場所」，就眾星拱月瑪麗蘇，就擁有要啥有啥的寶葫蘆——因為，有人正是這樣生活的。他們既已看見，就不可能不期待。于正只需要搜集情報，做出應對，在電視劇裡，去完成他們的期待。
在對「唯美」的追求上，于正和瓊瑤也基本一致，演員要美，要年輕，服裝的面料和顏色要豔麗，更要「正」，劇中人們活動的背景，也得盡可能地美到無瑕，像網友說的：「打架捉人要在紅葉下，大街上說話要站在賣花人旁邊，小湖邊大冬天的禿樹旁邊要放兩棵開黃花的樹，屋裡聊天有一圈花的擺設，談情說愛也在油菜花叢中進行。」
于正提供的，正是這樣一套給年輕人的「私人定制」。所以，不管瓊瑤對他的指控是否有結果，他恐怕都會豪發無損，因為，他爭取到的，不是那些看穿他估算的人，而是那些毫不在意的年輕人，他們甚至不需要說服，也不需要去刻意拉攏，對這套定制和定制人，他們天然接受。甚至，別指望他們會反戈，會覺醒，年輕和出身就是他們的框架，而資本在努力加固這個框架。
所以，問題不在於是借鑒還是抄襲，是致敬還是套用，而在於，五十年前，變成商人之後的瓊瑤所創立的標準和一整套估算方式，竟然還有效，對我們這個時代，對年輕人還有效，甚至越來越有效。這才是這件事裡，最讓人沮喪的地方。
新聞小檔案：瓊瑤與于正
4月15日下午，瓊瑤發佈致廣電總局公開信，控訴于正新作《宮鎖連城》抄襲了她的《梅花烙》；隨後，于正發佈長微博予以回應，表示「絕對只是一次巧合和誤傷，我們沒有任何惡意借您的作品進行炒作，更不用說冒犯。」
＊作者為中國作家，曾為電台主持人。（原文刊載騰訊大家網http://goo.gl/SSzbCM，責任編輯：代金鳳。）
