一個人殺了另一個人。
一個男人殺了一個女人。
一個年輕男人殺了他深愛的女人。
一個家世學歷俱佳的男人，殺了拒絕他愛情的女人。
句子一點一點加長，死者與生者靈魂上的傷口也越來越深。多出來的字句無助於世人了解他們的故事，更不可能安慰兩個家庭的悲痛。不斷堆積起來的情節，血色填滿媒體版面，只是刺激了人們對異常事件的感官反應，換來日常生活裡的一句驚歎。
張彥文殺人案發生在22日清晨，幾天以來，關於這起案件的行兇過程、加害人與被害人的情愛關係、兩個人的家庭與生活，已經有太多太多不必要的內容公諸於世。案發現場的失控屠殺、行兇後的儀式化性愛行為、作案前的情緒變化，已經無法滿足群眾窺伺慾望，公眾對當事人，尤其是凶手生活背景的病態探究，正如同禿鷹啃蝕著這起命案殘存的血肉。
從第一天驚悚的「台大高材生斬殺女友」、「台大宅王情殺幼師」開始，隨之而來的是對張彥文生活、家庭、學校、職場裡一切細節無止盡地挖掘。每發現一個新情節，人們就能貼上一個新標籤，「高材生」、「宅王」、「富家子」、「人生勝利組」；隨著標籤與「殺人兇手」這個角色的反差越來越大，人們也越感到亢奮。
而對凶手的冷血羞辱，背後更隱藏著認定死者交友不慎、自陷險境的潛台詞。親人橫死街頭已是人間至痛，再加上媒體加油添醋的報導，不但再一次謀殺了死者的人格，更殘忍地凌遲正承受著巨大悲痛的家屬。而這一切，對已經無法為自己辯白的死者來說，何嘗不是更殘酷的傷害？
然而在獵奇帶來的感官刺激之外，從來沒有人停下來想一想：是什麼樣的情緒、什麼樣的原因，將原本平凡如你我的一個人，變成殺人兇手？又是什麼樣的起心動念、什麼樣的陰錯陽差，讓一個青春正好的女子枉做冤魂？
明知不恰當，卻總會想起「牯嶺街少年殺人事件」。昏黃的光影裡，小貓王還未變聲的尖細噪音唱著「Angel Baby」。歌聲隨青春搖曳，愛情卻走調成殺機。肅殺年代裡少年與少女的迷惘掙扎，在電影裡被美化為詩意的夭折愛情。
而在電影之外的真實事件中，為了不讓人們察覺少年殺人背後的族群矛盾，不讓大家發現殺人的不僅是利刃更是階級差異，不讓少女之死撼動早已搖搖欲墜的社會結構，媒體也在看不見的手驅策下，將凶案簡化為「不良少年情殺，少女移情別戀死於亂刀」，將所有人將目光聚焦至無行少年的扭曲人生。時代變了，公眾對離奇事件的盲目情緒，卻顯然毫無二致。
舊日牯嶺街，錄音帶緩緩流出「Are You Lonesome Tonight」的歌聲：
Are you lonesome tonight？
Do you miss me tonight?
Are you sorry we drifted apart?
Does your memory stray to a brighter sunny day？
一個年輕男人殺了他深愛的女人。
一個男人殺了一個女人。
一個人殺了另一個人。
事件會過去，但死者冤屈難平，生者的悲傷更無終點。公眾的獵奇慾望或許是人性，但人性總有悲憫一面，請留給逝者最後的尊嚴、留給兇手懺悔的空間，更請留給生者沉默哀痛的權利。
