儘管2014年播出的《晝顏～平日午後3點的戀人們～》（昼顔〜平日午後3時の恋人たち〜）、2017年播出的《四重奏》（カルテット）等愛情劇也獲得不錯的評價和收視率，《晝顏》一部更在2019年被翻拍為韓劇《平日下午3點的戀人》。但近10年內唯一收視率突破20%的，僅有2010年播出的《月之戀人》（月の恋人～Moon Lovers～），且僅有第一集達到22.4%，其他集收視率落在13%至16%間，可以看到在各類題材百家爭鳴的競爭之下，愛情劇確實有走下坡的跡象。
泡沫經濟、東日本大地震後的愛情類日劇發展
龜山認為，每部電視劇都必須要設定一個主角必須克服的「阻礙」，以戀愛劇來說，最常見的就是單戀、遠距離戀愛、地位高低、收入差距大等等，這些「阻礙」很容易受到時代背景而有很大的不同。像是日本泡沫經濟破滅後，就出現許多以地位高低、收入差距為設定的愛情日劇，像是以「愛就是年收入」（愛は年収）為宣傳標語的《大和拜金女》（やまとなでしこ，2000年），及至今仍廣為人知、被台灣及南韓翻拍的《花樣男子》（花より男子，2005年）。
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龜山指出，這種在現實中幾乎不可能發生的懸殊的設定，在2011年311東日本大地震爆發後出現了極大的轉變，經歷浩劫的人們比起圍繞「喜歡」或「不喜歡」內容的純粹愛情劇，更關心自己的死活，畢竟很少人在面臨生死之際時，還有閒情繼續談情說愛。除重大災害對於大眾心理的影響外，網路評價也開始左右電視劇的走向或發展，像是前面提到的《大搜查線》就因反應熱烈而推出電影版。
追求實際 傳統愛情素材無法引起大眾共鳴
隨社群網站興起，民眾除可上網發表對某部戲劇、電影的評價外，還可以和其他網友討論劇情發展。相較於推理、職場類的戲劇較能引起觀眾討論或迴響，愛情劇則除主角發展走向外，較少其他額外內容能讓觀眾進行討論。
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龜山表示，他過去在製作愛情劇時的觀眾，多半自己也在一段戀愛關係中，不論是暗戀、曖昧、交往、熱戀還是失戀，很容易就將自己代入劇中諸事不順的男主角或女主角，進而產生喜怒哀樂的情緒。但現代的年輕觀眾卻與過去的觀眾截然不同，考慮、煩惱的事情更多，凡事講求現實面，很難對愛情劇中的幻想情節產生共鳴。
年輕一代的「講求實際」也反映在流行歌曲上，相對於過去歌曲中常出現「在看不到星星的夜晚」、「在看不見宇宙的夜」等明顯跳脫現實的歌詞，現代流行歌曲則多半會描寫一些日常生活可見的「實際事物」。龜山認為，現代有很多人常常會太看重「現實」，變得只能對「現實」相關的內容產生共鳴，這也是貼近現實的歌詞及戀愛真人實境秀會受到大眾喜愛的原因，但與此同時，過度追求實際也有可能讓人的想法越來越狹隘。
對於在新冠疫情遲遲未平息，民眾可能無心於娛樂的情況下，龜山對於製作愛情劇給出建議，他認為如果要用劇情「騙」觀眾繼續看下去，一定要「騙大的」，因為劇情設定如果不夠嚴謹，很容易播到一半就被觀眾找到破綻，並稱穿越類的愛情劇、電影之所以會獲得熱烈迴響，是因為只要在幻想的騙局之下，男女主角都是「真心誠意」的，觀眾就會覺得很有趣。
