據《墨林今話》所載，周顥自幼即問業於清初四王之一王石谷（王翬），不僅「得其指授」，所臨王翬「枯樹圖長卷」甚至不亞於原本而有青出於藍之勢。再者，其「山水秀潤」，尤最擅於仿元四家之一王蒙（黃鶴山樵）之作，金元鈺謂其「臨摹宋人諸名家俱得神髓」、「仿黃鶴山樵（王蒙）最工」；王鳴韶則稱之「山水於諸大家無所不有，臨撫可以亂真」。於此應注意的是，王蒙、王翬皆是南宗畫派的佼佼者，周顥既師法王翬與王蒙，此二大師之畫風與畫法對周顥繪畫風格的建立，自有相當深遠的影響，尤其當他「以畫法施之刻竹」，更能在他竹刻的工藝上起到左右的效果，容後再述。
他竹刻的工藝上起到左右的效果，容後再述。
至於畫竹，周顥尤其擅長。《嘉定三藝人傳》中明白指出「識者謂畫竹一派，近在崑山夏太常（夏昶），而顥之奇縱變化，有前人所未見者」。按，夏昶（1388-1470）明江蘇昆山人，「畫墨竹師王紱能得其妙，時推第一，名馳絕域，爭以金購之。有『夏卿一個竹，西涼十錠金』之謠」。
縱觀周顥畫竹，確深具夏昶之風，卻又有「筆到興隨之妙」，亦即王鳴韶《嘉定三藝人傳》所謂「風雨雪月，短長欹側，皆入逸品」是也。蘇東坡嘗言：「畫竹必先得成竹於胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣」，正此之謂。論及書法，《竹人錄》對周顥更有如此描述：「行草跌宕奇偉，師蘇長公（蘇軾）而多自得之趣」，坊間似乏周顥的書法藏品，茲擷取其畫作中之書法用供對照比較。
再說，一般人較少注意到周顥的篆刻技藝，在《中國古代閑章拾萃》一書中，收錄其所刻印章共五枚，石章有「山水有清音」、「四時蒼翠」及「遊戲翰墨」。牙印則有「知余懶是真」與「開卷一樂」。均可謂「排字勻稱、篆法嚴謹、刀法圓熟」。
奧妙的竹上刻「竹」
周顥的竹刻作品，就其紋飾內容而言，大體上主要可區分為「竹石」與「山水」兩大類。
周顥是個愛竹、甚至畫竹、刻竹高手。他愛竹，可從他曾在一幅墨竹圖上鈐印閑章「不可一日無此君」句中知其一二。他擅畫竹已如前述。但他在竹上刻「竹」，更是將畫竹藝術躍然於竹上的高超表現，而且其竹刻作品通常的主要題材都以「竹石」圖呈現。茲試析述之：
一、刀法
黃玄龍在〈清清琅玕引興長〉一文中，對於周顥的刀法有如此畫龍點睛的描述：
「嘉定竹人世襲舊法，以北宗畫派入竹刻；芷岩一洗前製，合南北宗為一體，首創以南宗畫派入竹刻，所製山水樹石圖，纖細曲折，坳突抑揚，刀法變化多端，平刀直入，薄刀輕披，刀中皴法，濃淡生動有致。尤善製竹石圖，山石之皴擦，多以一刀刻出，闊狹淺深，長短斜正，無不如意；..竹葉以刀鋒一剔而就，狀若屈鐵，竹枝則刻泐更深，蒼勁之中兼顯力度。」
