2012年，我帶著《私家偵探》參加香港國際書展，做了一場以「別上詭計的當──尋找華人推理小說的線索」為題的演講。現將文字打出，除潤飾、增刪局部外，大至保留口語原味：
先向大家問好。好久沒來香港，這輩子來過三次，每次間隔有十年之久。今天我來跟大家聊聊推理小說的一些問題。首先要說，推理小說不是我的專長，我的領域是戲劇，從年輕到現在，寫過十幾齣舞台劇，直到三年前突發奇想，興起寫小說的念頭。我當時覺得寫純文學的小說太難，第一部還是從類型小說著手。其次，我自己對推理小說談不上研究，只是喜歡看，長年閱讀推理小說，也有二三十年了。
我一直有失眠的問題，晚上需要藉由閱讀助眠，安眠藥吃了還不夠，還得看書。然而哲學讓我頭痛，文學讓我想太多，言情讓我春心蕩漾，更加睡不著；經過多年臨床實驗，推理小說是最好的助眠書。我算是推理小說暨失眠專家，而不是推理小說專家。這些年這麼邊睡邊讀推理小說，雖然讀了很多本，也忘了很多本，通常一本書看完，就記不住作者是誰、情節為何了，常常於失眠的夜裡隨手拾起一本，翻了近百頁才發現讀過了。由此可知，我對推理小說並不專精或嚴肅，只因寫了《私家偵探》，逐漸對此類型有了一點心得或觀察，與大家分享。
今天的題目是〈別上詭計的當──尋找華人推理小說的線索〉，主要以台灣推理小說的瓶頸為例，希望能提供給香港、中國或新加坡參考。西方從艾倫．坡（Edgar Allan Poe）開始寫推理小說到現在，已將近一百七十年的歷史；日本從江戶川亂步於一九三二年發表《兩錢銅幣》起步，也差不多九十年的歷史。唯獨台灣，甚至其他華語地區，推理小說，尤其是以當代時空為背景的推理小說，尚未在讀者心目中形成歷史，也不成傳統。
詭計多端的推理小說
近二十年來，台灣有一群人致力創作推理小說，雖有一些值得肯定的成績，但整體表現未成氣候，還需要多想想策略的，以及根本的，問題。
現在我就來談談推理小說重要的元素──詭計。我寫的《私家偵探》獲得不錯的迴響，但對一些推理迷來說，這本小說的詭計設計得不夠精彩，我也承認，因為這是我第一本推理小說，我不是柯南‧道爾、東野圭吾或其它名家，初試啼聲之作就原諒我吧。
然而，我並不認為詭計之於推理小說有如一般所想的那麼重要；詭計很重要，但不是推理小說的全貌。當詭計已淪為公式，推理小說迷早已熟知。最近看了一本，書名是《二流小說家與殺人狂魔之唯美三連拍》（The Serialist）。這本小說假設有四百頁，兇手在第三百頁時被抓到，按照公式，表示兇手應另有其人，若在第三百五十頁抓到另一個兇手，還有五十頁翻案的空間。推理小說在犯案、推理的過程總是很離奇、詭密，轉折之後還有轉折，轉折的轉折之後還有轉折，這就是它的公式。我們寫推理小說時也按同樣的方式來經營懸疑，破案後再破一案。然而，若滿腦子只想著懸疑和詭計，問題就大了。
