（沃蘭德探長是ＢＢＣ相當受歡迎的影集之一）
閱讀推理小說就像是偵探的過程，彷彿作家是兇手，讀者是偵探，當作者在推理邏輯上犯錯時，眼尖的讀者自然會逮個正著。我最喜歡的推理小說家是瑞典的賀寧·曼凱爾（Henning Mankell），他的系列小說後來拍成英國BBC影集Wallander，非常好看。曼凱爾有一本推理小說，書名記不得了，故事開始時兩三起兇案接連發生，其中一樁發生在花店，辦案人員趕到現場時發現主人已不見蹤影，唯地上留有一灘血漬。我在閱讀過程中一直記著它，卻遲遲不見警方拿去化驗，以便確認它與花店主人的關係。這灘血似乎被作者給忘了，直到近末尾時才忽然想起似的做了處理。這就是推理上的瑕疵，再強的作家也難免失誤。曼凱爾有個人網站，他歡迎讀者上網留言提醒他這一類的問題。
松本清張寫過一部，故事裡一位攝影師在飛機上結識了一對男女，女的很美，男的市儈醜陋，讓他印象深刻。等他下飛機到了一家居酒屋，在銀座眾多居酒屋當中，飛機上的女子也正好來到同一家。之後攝影師為了蓋房子去看地，無巧不巧又碰上那個醜陋的男子。這本書後來我沒看完，因為總總巧合太牽強、太不可能，或許作者另有巧妙的設計，但對我來說這種布局不及格。推理小說的名偵探沒有一個相信巧合這回事，作為讀者我們也不應該相信。
人文主義的西方推理小說
詭計的確是推理小說的重要條件，精心設計的犯案過程也是整部推理小說的核心。但為什麼我說別上詭計的當呢？因為若只著重詭計，只顧著布局，營造懸疑、驚悚的氛圍，勢必會淪為推理機器，會寫出一部機械的推理小說。這是多年來台灣推理小說一路挺進的死胡同。
若只把詭計當作一部小說的形式看待，這部推理小說註定失敗；也就是說，當我們把推理小說只當成形式來處理，我們已經走火入魔；當我們只把詭計當作噱頭、變魔術看待，或者將詭計視為推理的全部時，我們不但走偏了，且嚴重的小看了推理小說。
（江戶川亂步的《恐怖奇形人間》呈現一個病態的世界。）
以江戶川亂步為例，他是受到艾倫．坡（Edgar Allan Poe）的啟發才開始創作，他的東西走得很偏門，極其瑰麗、奇幻、鬼怪，完全移植自坡先生。江戶川亂步在日本備受推崇，近年台灣陸續推出一系列他的小說。起初我很興奮，但讀了一本、兩本、三本之後，接下來的五六七八本我就不看了，因為他就是太注重詭計，重視的程度可由他另出專書搜羅歷史上推理小說中的詭計窺見一斑。
他的小說透著一股怪，玄奇到了不合理的程度。例如某大盜宣稱將於半夜兩點把香港書展的書搬空，或者把故宮的文物偷光，在警察嚴密部署下，他還是得手了，但小說卻沒能解釋這龐大的贓物如何搬動與藏匿。沒多久來了一位神探，他不費吹灰之力便破案了。敘述者不曾解釋神探推理的過程，只說他無意間在古董店裡看到一只古怪的花瓶，就知道小偷還躲在花瓶裡，諸如此類。江戶川亂步所忽略的是，艾倫坡撰寫戀屍癖或鬼怪案件時，他承襲的傳統除了浪漫主義外，還有哥德傳奇小說，自有其個人癖好、文學傳統與時代背景的糾結。
