相對男主角美國領事李仙得，不管是造型、服裝及人格，都被美化、包裝為兼具智慧與帥氣到爆的形象，明顯迥於原著小說《傀儡花》的照片上，蒙著一隻眼的中年大叔，因1861美國南北戰爭失去一眼和下巴被打傷的真實樣貌。
且在已播出的六集中，李仙得從第一集末出現後，就成為整齣戲的中心人物，劇情繞著他走，在劇中他自詡為文明的導師，肩負教化落後族群的使命感，俯看台灣的各族群。
第二，該劇主要族群的角色定位，啟人疑竇。
斯卡羅人是凶狠、貪婪、蠻橫，洋人是先進、文明、優雅，清朝政府是落後、顢頇、無能，來自大陸的福佬人、客家人和漢源混血的土生仔為求生存，周旋在斯卡羅人、洋人和清廷之間，反成為當時的受害者。反觀小說描寫居住在山區的斯卡羅人常因生活所需，與福佬人、客家人做交易－以物易物，卻常被欺騙，與該劇呈現的斯卡羅人差異很大。
第三，服裝造型或許忠於史實，卻令人不忍卒睹。
該劇服裝除了洋人私服、軍裝和清朝政府的官服外，斯卡羅人與其他族群的服裝，總顯得太過簡單樸素，幾乎看不出具視覺效果的創新設計。事實上，金鐘獎有「美術指導」的獎項，金馬獎有「最佳視覺效果」、「最佳美術設計」及「最佳造型設計」，美國的「黃金時段艾美獎」（Emmy Award）也有「藝術總監」和「服裝設計師」，顯見相關獎項的重要性。
沒能重現「婆娑之洋、美麗之島」
第四，「婆娑之洋、美麗之島」沒能重現相當可惜。
小說中，關於斯卡羅人的婚禮慶典、英國船艦遠征南灣沿墾丁海岸線行駛遠眺大尖山與帆船石的美麗景致，以及台灣府城和打狗港大城市的繁華場景，都還沒有在劇中呈現。
直言之，在名為《斯卡羅》的電視劇中，不容易看到小說中對斯卡羅人及女主角蝶妹一家人的正面描述和鋪陳。相對於洋人，該劇的劇情和對白，對於其他族群，包括斯卡羅人、福佬人、客家人及清朝政府，甚至女性多有貶抑。
筆者不禁想問，這部戲到底是在寫誰的歷史？！
＊作者為國家政策研究基金會副研究員。
