1992年10月23日，第一屆國際紀錄片大會，I.D.C，International Documentary Conqress 在洛杉磯召開，出席的都是美國此界的名流，和其他國家的著名紀錄片製作者。會議讓我在三個議題中發言:1，國際知名製作者作品(International Celebration Screening)；2，社會衝擊(Rocking The Boat)；3，對抗檢查制度(Fighting Blackout)。美國紀錄片製作界對河殤有所聞聽，不知詳情，我介紹了一些基本情況，如中國的電視觀眾有六億人之多，看過河殤的就有大約一億人次，河殤被禁止的經過，等等，會場一片虛驚。
我大概是參加會議發言的唯一中國人。李歐梵教授的學生王斑給我作翻譯。會議組織者之一P.Alexander Gibney，是一位元電視製作者，當時剛完成一部十集的紀錄片，據他說是關於東亞的，他有一個「太平洋中心」，大概是他的製作公司。
一、文革以前中國的紀錄片
中國的紀錄片，從一個完全由官方控制的意識形態宣傳工具，改變成為有自己個性的、獨立製作的、面向觀眾的傳播媒體，是八十年代以後的事情。八九六四以後，中共恢復一黨專制模式，近三十年裡，意識形態控制也是越來越緊縮的趨勢，中央到省市兩級電視製作，基本回到」歌頌主旋律」的老套子，所以人們能夠不戴緊箍咒自如拍記錄片的時間，不過十年，也就是前面說的Fighting Blackout，我們稱為「跟體制玩走鋼絲的遊戲」。這一二十年維權運動的興起，才算帶出了像何陽這樣的民間影視獨立製作人，出現我們現在所說的「自媒體」，缺點是其作品上不了大電視網，只能在網路、民間流傳。
在1979年以前，中國紀錄片千篇一律都是圖解政治的有聲畫面。比如，1958年5月1日中國電視開播的第一天，就播了一部紀錄片，叫「到農村去」，是講幹部下農村勞動的，那時北京只有30台電視機。
但是紀錄片對社會的影響還是很大。1965年「文革」爆發前，有一部紀錄片叫「收租院」，就是把一組大型泥塑群雕《收租院》，同四川劉文彩莊園的現場以及一些人物訪談結合起來拍的一部30分鐘的紀錄片，在全國挑起了狂熱的階級鬥爭情緒，這部電視紀錄片後來發行了1600個電影拷貝，在中國連續放映了八年之久，據說是一個世界紀錄。
1977年「文革」徹底結束的標誌，也是一部紀念總理周恩來的大型紀錄片。
二、中國電視的審查和控制
中國的任何一家電視臺，都是黨的一個部門，直接受黨的宣傳部門領導，過去党給它規定的三大任務是：宣傳政治、傳播知識、充實群眾文化生活。
