「那很令人興奮，我很感恩她還活著，能找到她就像是奇蹟。」他回憶。多年後重逢，他簡單說「哈囉」，但內心激動不已，之後資助少女、在當地開辦學校。不過，此舉也引發外界批評，認為他在消費被拍攝者。
「這（找尋她）絕對是對的，我想要幫助她和那裡的人，這完全是好事，從來沒懷疑過！」當我們引述外界的質疑，他情緒高昂的回應：「如果我給予幫助，別人卻要評論，我覺得那非常丟臉，我從來都沒有為此感到悲傷，從不！」他至今與她保持聯絡，「因為我覺得我們可以幫忙。」
這次來台展出，曾有廠商想製作「阿富汗少女」的周邊商品，被他嚴正拒絕。「他說，她12歲就是孤兒了，她還活著，不需要過度消費，那是他心中想要保護的人。」策展人陳昌仁轉述。如何與被攝者互動，麥柯里謹慎的拿捏界線。
面對修圖爭議，反問：為什麼想要標籤化我？
除了上述爭議，近年另一爭議是，他的不少照片被發現有修片痕跡，甚至為了構圖完美，將片中部分人物刪除。這名享譽全球的攝影師，被同業大力抨擊。
我們問他：「修圖後的照片，還會是真實嗎？」他遲疑了一下：「當你是一個攝影記者，就是拍照、印出來，但我是自由工作者，現在沒有為一家新聞媒體工作。」他不再視自己是攝影記者，而是「視覺說故事者」（Visual Storyteller）。
我們追問：「所以是定位改變了？」他反問：「為什麼想要標籤化我？應該由你來告訴我：『我是誰』嗎？」他不願被歸類為紀實或藝術攝影，他認為一張照片既可有紀實，也能包含藝術元素，兩者沒有明顯界線，日後他為了美學，還是可能對照片進行微調。
國內知名攝影師何經泰解釋，麥柯里會受到極大爭議，是因為他以戰地攝影聞名，該形象深植人心，若是以新聞攝影來看，他跨越了職業道德的紅線，「修片是瑕疵，但不能因為這樣就全盤否認他，他創造許多經典照片，很不容易。」他說，隨著時代演變，攝影圈對真實的定義也有不同詮釋，例如「擺拍」在過去的新聞攝影不被認同，現在，卻越來越多人能接受。
年近七旬的麥柯里，正帶著太太和孩子遊歷世界拍攝。「別人怎麼評論我或作品，我都不在乎！」他說，如何找到下個值得記錄和分享給全世界的故事，才是眼前最重要的課題。
