時空倒敘 扣人心弦
（謹慎有雷）最近最紅的《華燈初上》以倒敘及場景不斷轉換的手法敘說故事，打破台劇傳統的直線單一敘述手法，非常吸引人。從片頭開始發現一具女屍的場景，導演連奕琦迅即將鏡頭從山上命案現場轉移至派出所與80年代的日式酒店，將命案跟燈紅酒綠下的愛恨情仇連結在一起，從6位酒店小姐、2位媽媽桑跟客人的互動情形，展現複雜的酒店女郎生活，以及她們不同的個性、背景與明爭暗鬥，抽絲剝繭地讓兇殺案及毒品的調查緊密地跟著酒店故事一起推展。
《華》劇在不同時空的快速轉換中，流溢著緊湊的節奏，劇中人的輪廓與故事，也隨著時空的轉移，像命案追查的進展一樣，東一塊、西一塊地，逐漸倂湊出較完整的面貌，讓全片散發著著撲朔迷離的懸疑氣氛。
導演述說故事手法高明，不時切換場景，影片開始沒多久，即從酒店轉接到媽媽桑家與酒客工作場所，幾個畫面就簡潔力俐落地描述了劇中主要角色的感情生活與個性。同時，編導依據情節發展，不時將鏡頭回朔到案發當日或案發前一個月、前兩三個月與一年等不同的時空，透露出酒店所有人員及客人，都跟死者有一些關係，讓劇情在緊湊、懸疑中，流露出複雜的人性與愛恨糾葛，扣人心弦。台北條通文化的時代氛圍，也不時從酒店與巷弄間流洩出來。命案現場、酒店與派出所三度空間不斷的轉換，讓《華》劇更有「臨場感」。
導演也不斷地以景深鏡頭及劇中人物分列兩邊的同框畫面，讓影像在立體化中有多層次的空間，隱喻劇中人之間亦友亦敵、愛恨交織的複雜關係，顯示了命案的複雜性，緊緊扣住觀眾心情。
命案情愛 有血有肉
隨著導演以倒敘手法，抽絲剝繭地推動劇情的進展，《華》片的懸疑性越來越強，劇中男女錯綜複雜的關係與往事，亦跟著劇情逐漸展露出來。導演這種雙線進行的手法，讓影片不再只是冰冷驚悸的懸疑兇殺片，片中男女的情愛糾葛與爭風吃醋，在愛恨交織中顯示人性的複雜性與人的多面性，有血有肉，讓觀眾對劇中人產生移情作用，同悲同喜。
酒店女郎要追求的是單純的愛情，但複雜的酒店工作環境與社會關係，讓她們要追逐真愛的夢想難以達成；更讓她們純真的願望與友情變質，在愛恨糾葛中，顯現了故事的多面性與變化性，讓懸疑劇在男女感情的斷裂與變質中，增添了情感張力，帶領觀眾在追查命案中，投入痴男怨女的情愛迷網裡。另一方面，隨著命案的偵查，酒店女郎的往事，像剝洋蔥一樣，一層一層的揭露出來，讓情節的發展更有節奏感，也讓命案在懸疑中，讓觀眾覺得似乎漸露曙光，呼之欲出中卻仍是迷霧重重。
