既然正在談百老匯劇院的話題，我曾受邀演出尼爾．賽門的喜劇《陽光小子》（The Sunshine Boys）的電視版，電影版則是由喬治．伯恩斯（George Burns）和華特．馬殊（Walter Matthau）主演，這是赫伯特．羅斯最好的一部片，當然他的兩個主角都非常出類拔萃。電視重拍則由我和彼得．福克（Peter Falk）擔綱；彼得．福克是一位非常有天賦的演員，和他談話非常有趣，他的許多要求和怪癖常讓導演抓狂，而我則一如往常，天使一枚。不回嘴，沒有問題，熟記我的台詞，告訴我站哪個位置，告訴我你要什麼，我全力以赴。莎拉．潔西卡．帕克（Sarah Jessica Parker）雖然那時沒有太大名氣，但是才氣橫溢毫不遜色，她飾演女主角演得精采極了。涵蓋鏡頭非常多，因此必須從不同的角度和不同大小的遠景特寫一次又一次的拍攝。
現在你可能已經猜到，作為一個電影導演我是一個不完美主義者。我沒有耐性將場景一拍再拍，從不同的角度拍攝涵蓋鏡頭，不論這對後來的剪接多麼寶貴。我喜歡一個場景拍完，進入下一個場景，結束，滾蛋。我要回家撫摸宋宜，逗弄孩子，吃我的晚餐，看球賽。我真的不喜歡勞神去拍側面鏡頭，額外的特寫，再拍一次明星吵架的鏡頭，因為他們也許會做得更好。我喜歡拍電影，但是我缺乏像史匹柏（Steven Spielberg）或史柯西斯那種奉獻精神，更不用說他們的其他天賦了。我就是對於電影的興致沒有高到要花一整天來拍攝，而且說不定會錯過籃球賽開賽，或是哄我的女兒上床睡覺。
在一部電影中，無論如何，大多數電影都是由負責任的成年人所製作，他們拍攝涵蓋鏡頭以便後續剪輯時，可憐的剪接師不至於因為無法使故事連貫而倒地哀號。有些導演把拍好的素材交給剪接師，由他負責把影片先接起來，然後導演才進來參與。有些導演希望素材一拍好立刻交由剪接師剪輯，如此一來，若有一些遺漏或新的想法時，團隊還在，還沒有消失於全球各地。我喜歡這樣的工作方式：全部拍完才剪輯。剪接師和我一起坐在 AVID（附有電視螢幕的剪接設備）前，我們倆從頭到尾一起工作。
我總是和很聰明又有天賦的剪接師合作，在賴夫．羅森布勒姆之後，我有很多年和珊蒂．摩爾斯（Sandy Morse）一起工作，她和我一起解決了許多無法解決的剪接問題。珊蒂之後就是我現在的剪接師，艾麗莎．萊普塞爾特（Alisa Lepselter），她和我合作了二十年。她非常勇敢地與我合作把影片接在一起，有時同意我，有時經由與我吵架來挽救我的生命，但是我們兩人總是有一致的目標，實現原初的想像，並以我們手頭所有的素材來製作出最好的電影。很多時候我們堅持使用我們的唱片庫中數量可觀的唱片音樂。因為我的拍攝方式，漫不經心又不負責任，我們總是遇到問題，不過我發現不得不想出自發解決方案時往往會激發出創意的靈感。我永遠不會想到要運用字卡來貫穿《漢娜姊妹》，但是因為我需要一張字卡來解決我的剪接問題，而電影中只有一張字卡顯得很尷尬，所以我們回頭去放了約莫六張字卡，因而賦予影片些許風格化的氣勢。
