然而，由於《繁》劇故事涉及商場鬥爭，劇中人故事繁多，不是只有單純的「感情」主題，故王導雖仍不時用主角獨白帶動劇情的發展，但他也跳脫了《花樣年華》無故事情節、只有人物心靈探索的窠臼，除了旁白述說外，也會適時讓故事跟《繁》劇人物緊密融合，塑造戲劇張力，讓劇中人有比較真實的強烈生命力，不像《花》片人物予人嬌柔做作、強說愁的空泛感覺，不少觀眾因此更能感受阿寶等劇中人的喜怒哀樂，是現實生活中活生生的人。這是王家衛成功的地方。觀眾必須適應王導以獨白述說影片、影像與故事並呈的表現方式。
由於《繁》劇跟時代的發展緊扣相連，王導以主角旁白述說故事的方式，除了要為觀眾解說故事的時代背景、更了解劇情外，亦有藉由主角的獨白，讓劇情的進行有更多層面的空間述說，而使得故事的發展更有節奏感與爆發性，創製出故事的懸疑性與戲劇性。
例如《繁花》第六集，寶總代理范總產製的不怕火燒的絲光棉T恤衫在上海銷售，在上市前透過寶總的旁白述說與畫面的展現，觀眾了解上海南京路是全市與全中國最重要的百貨市場後，王導即配合寶總的旁白，迅即將畫面切到一大堆T恤從卡車卸下搬進南京路百貨商場的場景，以及范總在百貨公司焦急地走來走去、拉著商場張經理詢問的場景，跟寶總打電話運籌帷幄的畫面。在導演快速地頻換鏡頭、創製三度空間畫面交疊展映下，讓T恤上市銷售的情節發展產生了懸疑性與快速的節奏感；而後在大陸紅透半邊天的費翔在百貨公司內上台表演「冬天裡的一把火」歌曲，促銷耐火的T恤衫後，商場內人山人海，搶購絲光棉衫。
由此可知，主角的獨白敘述，不僅不會讓劇情節奏緩慢，反而導演可藉此營造多層次的空間，經由快速的畫面剪接，讓影片更富有節奏感與懸疑性。
導演跟觀眾的對話 獨樹一幟的劇場效果 。
王家衛除了以獨白述說故事外，還不時透過代理人詮釋劇情，跟觀眾對話。由於《繁》劇故事情節與時間橫跨70至90年代、時空遼闊、人物眾多，在如此紛雜變動的時代，王導為凸顯上海人嘰哩呱啦、喜歡道聽塗說的民情習俗，以及「商場即戰場」的時代氛圍，特別在飯店林立的黃河路上安排了一個香菸飲料攤場景；小攤老闆每天目擊耳聞來往於飯店的商人談話，專門提供商場小道消息給上飯店的商人。 這是導演與觀眾的對話。
王導結合記錄片述說故事與台灣布袋戲操偶的旁白形式，不時透過小攤老闆，跳進片中以全知觀點詮釋影片，像是希臘悲劇《伊底伯斯王》的歌詠隊(chorus)或是《大佛普拉斯》影片的說書人，不僅跑出來串聯劇情，對劇中人的故事說三道四，並提供小道消息給商場人，讓有點紛雜的劇情更有看頭，帶引觀眾融入故事中，跟導演同步而行，顛覆了導演/觀眾的位置，以多重視角創造出奇幻的劇場效果。
