德國之聲：針對如此跨越了至少多半個世紀的，農民與土地的複雜話題，為什麼選擇用兒童的視角來講呢？
王小帥：恰恰就是因為它太複雜了，它的這個時間感和空間感太大了，如果你正經的去拿一個故事講某一個時間段的事，那我估計拍多少個電影都不夠啊！我們的經歷、能力以及一部電影所承載的還是有限嘛，那麼我要找一個方法，一直也是困惑於這個方法。《地久天長》雖然是跨度三十年、四十年，但是因為他們的命運，我打破了時間線，這樣就可以集中起來切入他們家命運的幾個節點來表現，呃，但是這個（電影《沃土》要表達的）就太龐大了。
像現在《沃土》的這個故事，就融入了一個夢的啟示。我們對我們的人生經驗裡的夢是無規律的，你今天做了個美夢，你中間醒了，你回去想延續這個夢幾乎是不可能的，所以它都是潛意識切進來的。那因此呢，這就是一個對我來說，可能來表現這個題材的好的方法。我就可以自由地進出於任何一個歷史節點，那麼它（影片）的不連貫性也是因為它作為夢的特點，孩子的特點。就像其實我沒有經歷過那個時候，我們的六十年代是我並沒有經過的時候，所以假如說我去講那個時候的話，我也只能去找幾個節點；如果有長輩來跟我說的話，其實他們也是說幾個節點，這都是相同的。這是我找沃土做夢的這個方法來穿越的，一個根本的點。
德國之聲：記得您在映後答問時說其實您跟片中的沃土小朋友是有一些相似之處的，對於沃土、您、和現在的年輕人來說，那整個一段的歷史是很模糊的，或者說我們的了解都非常有限。您是在借助這樣的方式，帶領觀眾一起回顧歷史嗎？
王小帥：對的對的。因為面對這麼一個消失的歷史… 我們國家經常會有不同版本的歷史，就是說你到底是要怎麼樣擷取這麼一個真相，那只能是朦朦朧朧的一點吧，你沒有辦法真正回到現場的啊。所以我的這個孩子的視角其實就是說，我們看電影，我們常說電影就是夢，好，那我拍了一個夢，然後呢，我進到小孩的夢裡，小孩再跟著進到他的夢裡，或者爺爺的夢裡，這樣一層套一層的夢，我們就可以天馬行空，就等於說我就可以自由了，我給自己找到一個自由的創作辦法。
德國之聲：《沃土》首映後，一些華人觀眾反饋說影片的時間線跨越很大，囊括了許多中國人耳熟能詳並非常好奇的事件和歷史情況（如大躍進，人民公社等）。然而有人對您沒有專注一個或兩個事件來深入而表示惋惜，您對此有什麼回應嗎？
王小帥：因為我從《地久天長》到包括這部片子，都有一個歷史的時間的流動。比如說《地久天長》它並不是發生在某一年的一個事件，然後就結束在那一年和那個事件上，它一直是延續了幾十年人物的命運的起伏，命運的無常，這樣的走下來。這是我有一點野心想要的這種時間段和空間段。那包括剛才我說的，正因為它不是一個事件，它可能不是一個比如說，沃土爺爺年輕時怎麼去想要表現（在大隊裡），表現的好，去對他的祖爺爺做一些事情，它不是這一件事兒。因為我這個電影還有現在和現實時空，大城市就在邊上，隔了一個山和河，現實中也存在，它的時間軸很長，我沒有辦法說我去選擇一個故事，這是第一點。
