只要選舉一到，所有聳動招式都出籠，各個語不驚人死不休，非得要挑起己方的同仇敵愾意識，然後置對方於死地，不達目的，絕不善罷干休。正因為如此，才有熱鬧荒誕的劇情不斷上演，只是今年拜大舉暗黑網軍串流所賜，未經證實的消息到處散發，選舉生態益形匹變，以致觀者如深入五里霧中，茫然不知所措。
打壓，不分族群，不分類別，只要能捕風捉影，就能創造聳動的收視率。平常，文化界是爹娘不愛的族群，日常中更沒人關注，通常都是茶餘飯後拿來點綴點綴，附庸風雅的小火花。沒想到今年選舉的狼煙，居然延燒到文化圈內，少眾的表演藝術族群，緊追小野、吳念真之後、近日紙風車接著鋃鐺上榜。
掀起爭端的是台北市長候選人丁守中，他透過臉書粉絲團發文，把砲口指向紙風車劇團，說紙風車幾乎統包了民進黨執政的文化活動，是「文化門神」，質疑是「假文人、真政客」。
在我看來言過其實了，賽萬思提筆下的唐吉軻德，是一個理想主義的偏執者，他追逐著風車，勇敢趨前，奮力向惡魔宣戰，更為理想聲嘶力竭而亡。紙風車創立在藝術環境困頓的時代中，勇敢創團的理想，反應的，不就是處在弱不禁風的飄搖時代中，一紙風車，承載著一份堅持的理想。
創團初年，一切尚未就緒，政府的補助杯水車薪，演出有一搭沒一搭，為了劇場的存活，必須不斷摸索，不斷碰壁而不氣餒，不管是商務場，尾牙場，演出必須一個接續一個，好不容易劇團硬撐下來了，轉型，就變成是一種使命，一份理想的實踐。近年來，紙風車文教基金會負責推動全台灣368兒童藝術工程，只要民眾或企業捐款達45萬，他們就下鄉搭台演戲給孩子看。
紙風車的319鄉村兒童藝術工程，巡演一場35萬元，319場需要一億一千一百六十五萬元，完全向民間募款而來，此外，卡車藝術工程，深入學校跟廟口，自2006年迄今12年持續，約有73萬人和團體捐款，共計在全國368鄉鎮演出663場，約有144萬人看過。周美青女士，也曾經在寒冬的雨中，在紙風車的演出前，為看戲的孩子排椅子，這項來自民間發動、不收受政府資源捐助的活動，參與者還有胡志強、連勝文等多位藍營人士。
經營劇團，不但要養人、要付場租、要付演出費、要搭台、要製作費、要宣傳･･･負責人每天張開眼睛，就要張羅所有的開銷，所以經營一個劇團，不是只有勇敢跟耐心而已，更要具備超人的承受壓力與抗壓性。為了存活，劇團必須參與政府的標案，所以在競爭下，由小案的執行漸漸累積成大經驗，陸續標得政府公共預算活動案的執行，這份成果來自實力的累積，而不是來自投機或運用關係得來。
