「內容為王，平台為后。」二○一八年底，文化部次長李連權在一場論壇上接下ＯＴＴ（Over The Top）業者的白皮書時大聲宣示。同月，中華電信董事長鄭優宣布以版權投資即將在公視上映的迷你劇集《魂囚西門》，這部戲將同時在ＭＯＤ及已經簽約合作的Netflix同步播出。
好萊塢為台灣指出路徑
《魂囚西門》是公視首部心理驚悚影集，也是中華電信首次投資本土戲劇，在《麻醉風暴》、《天黑請閉眼》、《通靈少女》等類型劇獲得金鐘獎肯定後，公視嘗試創新的內容與通路，開啟類型劇的新頁，並具有重要的戰略意義。
台灣近年的類型劇除了有一線明星加持，畫面吸睛之外，更有一群願意嘗試的製作人、導演、編劇等製作團隊。接下《魂囚西門》編劇統籌一職的李庭瑜直言：「這不是我個人的選擇，而是台灣影視產業的趨勢。」
從通路與平台來看，公視與HBO Asia合製《通靈少女》引發迴響後，愈來愈多的國際影視集團如Netflix與FOX，都看上具有台灣特色的戲劇題材，激勵台灣團隊推陳出新，與國際接軌；而好萊塢已發展出成熟的驚悚、恐怖、推理或懸疑等類型，便為台灣影視內容產業指出一條路徑。
李庭瑜擔任編劇已經七、八年，寫過偶像劇《陽光正藍》，也寫過電影《變身》，她在內容端觀察到：「台灣過去的戲劇題材都專注在愛情，因此被貼上『小清新』的標籤，但愛情戲至今已經難以突破框架，觀眾也產生審美疲勞，多元的戲劇類型才逐漸浮上檯面。」
不過，台灣的內容產業工作者並不是硬著頭皮趕鴨子上架，他們本來就憧憬多元類型的發展，抓緊時機，捲起袖子加入。
《紅衣小女孩》是好萊塢套路加台味
近兩年拍攝「活屍片」《最後一次溫柔》與「重來片」《不死三振》的導演吳宗叡說：「我拍了三支文藝片後，就覺得自己成長的速度太慢了，決定要學習類型片。」
「我們必須學習怎麼打扮成殭屍，如何剪接時光倒流的劇情，等到未來有一天，我有能力說自己的故事時，才能用上。」吳宗叡很有意識地改變風格，自一八年起連續兩部作品分別拍攝活屍片與重來片，都是好萊塢電影的經典劇情。
李庭瑜最近被稱為「靈異系編劇」。她從小就廢寢忘食地閱讀武俠、推理和驚悚小說、動畫與漫畫，「我當編劇後，一直希望有一天能建構自己的奇幻世界。」她近期參與的三部劇集和電影《通靈少女》、《藍色項圈》與《魂囚西門》都帶有驚悚元素，不僅是時勢所趨，也是她的夢想。
李庭瑜和吳宗叡都不否認，好萊塢發展出的類型片提供了一套成功的公式，但必須結合本土元素，台灣觀眾才會產生共感。電影《紅衣小女孩》是兩人不約而同提到的經典案例，每個國家都有鬼，但導演加入台灣才有的「抓交替」傳說，既不違反好萊塢的原則，又多了點台灣味。
