電影中的傷口怎麼做？細緻「翻」出逼真殘肢斷臂
特效化妝涵蓋的領域之廣，舉凡老妝、傷疤、燒燙傷或各式奇異外型，皆為特效化妝的範疇。提及做傷口時的常用素材，薇穎說明，初階的「皮膚蠟」在台灣取得方便，常用於節目造型或學生製片中，但因其製作耗時、不易上手且容易造成損壞，較少作為電影材料；反之，拍電影時大多會採用「翻模雕塑」的方式，維持妝容的一致性，確保電影的連戲問題。
翻模雕塑技法，通常會先以油土塑造出想要的外觀，將其翻為導膜，捕捉演員臉部或肢體的形狀與紋理，再於倒模中灌入想要的假皮材質，常見為矽膠、發泡乳膠和液態乳膠等，視道具質感需求而定。薇穎更將此過程比喻為「雞蛋糕」的概念：「就像做雞蛋糕一樣，我們在模具中灌入想要的皮的材質，翻出來後的假皮就能完全服貼演員的臉型。」
《緝魔》真實打造1:1駭人屍體
「《緝魔》裡的無頭女屍，是我近期做過最有成就感的案子。」
「當我看到劇本時，我內心真的非常非常澎湃。」薇穎坦言，片中的女屍令她和團隊都感到相當興奮，更費時三小時實際翻了一名全身裸體的女演員，並加以雕塑，增添臀部、大腿處的浮腫感，符合泡水屍體的樣貌，最後進行屍體的上色，製作過程十分龐大，耗時三週才順利完成。
「在翻模的時候，我們會用水泥石膏，也會用樹脂。」解釋兩者區別，薇穎表示，若是以翻大型模具而言，石膏會比較重，樹脂的質地則較輕一些，視個人喜好或作品類型而定。《緝魔》屍體外殼即是採用樹脂製作，不過她個人非常討厭樹脂，她笑說：「因為很臭。」
《返校》將遊戲搬上大螢幕的想像力
「其實我玩遊戲《返校》比我看恐怖電影還害怕。」在創造電影中的鬼怪之前，薇穎也親身體會了遊戲的驚悚氛圍，更對「鬼差」角色設計印象深刻，並思考良久是否要忠實還原遊戲設定，過程歷經許多討論、十分掙扎：「鬼差是個提著燈籠的高挑竹竿人，在遊戲設定上就已經蠻有想像空間了，我們將它做到電影裡時，就是放大這個想像空間。」
製作女主角變成魍魎的造型時，由於這是看不見臉的角色，兼顧恐怖形象之餘，特化師也須顧及妝容的活動性，適時地將鼻子、眼睛戳洞，方便演員呼吸且看得見，避免拍攝現場的危險發生。並幫助其沉浸於角色中：「當演員透過特效化妝的改造，更能感受角色當下所需要呈現的情緒和狀態。」
崇尚電影角色設計，與導演、劇組的溝通與合作
「我不太會去界定自己是電影人、藝術家，還是什麼角色 ...只知道我喜歡做電影，享受創作電影角色的過程。」
不只是化妝，特化師有時也會參與劇本討論，給予導演角色設計上的建議。薇穎舉例，電影《第九分局》中有個場景，劇本上僅括號備註「眾多鬼」，全權交由她自由發揮：「我就開始幫導演想什麼長舌鬼啊、新娘鬼、東西方殭屍...等，這對我來說是最有趣的，因為完全沒受到任何限制。」
