和盧貝松分手後，麥雯獨自帶著女兒搬回法國，回歸本行，先從演員慢慢站穩腳步，後來再轉向編劇與導演等幕後角色。從小從事演藝職業的麥雯，其實對於編劇和導演的世界了解不深，起初她只能不斷摸索、回想在盧貝松身邊那幾年所吸收的編導知識。當時，她所知唯一一種劇本編排方式，就是盧貝松那套極其縝密的結構。但幸運的是，在與導演克勞德‧雷路許（Claude Lelouch）合作電影《男歡女愛》（A Man and A Woman）過程中，她認識到了其他更多元多樣的電影製作手法。克勞德即興對話的敘事方式讓她大開眼界，而她的導演養成之路也就此順利啟程。
2006年，麥雯執導第一部電影《原諒我》（Forgive Me）以類紀錄片的方式完成。許多人說這部片很大部分像是麥雯的自傳電影；2009年，麥雯再度執導《關於女演員的一切》（Le Bal des actrices），這是她人生的第二部電影；2011年，麥雯的第三部電影《守護天使波麗士》（Polisse）則講述巴黎警察「兒童保護小組」在家庭與工作之間努力保持理智的故事。拍攝《守護天使波麗士》時，麥雯說她在警署裡看到警員臉上滿滿的無奈，而她強調，她在這部電影中想做的「就是反映現實」。這部亦為麥雯奪得2011年坎城影展評審團獎。
2015年，麥雯再以電影《我心深愛的國王》入圍坎城影展，劇中女主角艾曼紐貝考更一舉拿下最佳女演員獎，使得麥雯的導演之路再次大放異彩。當時，麥雯曾為該片訪台宣傳，許多人看過電影後紛紛聯想到麥雯與盧貝松曾有過的一段情，「懷疑」電影所講述的正是兩人那段短暫卻深刻的婚姻。對此麥雯不置可否，只表示無論何種藝術，都會投射創作者的自我真實，而也正因創作者對自己誠實，作品才能動人，也才能與觀眾產生共鳴和情感聯繫。
15年養成電影心法
「情感投射是關鍵，」麥雯說起從影至今對拍攝電影的最大感想，當創作者將情感投射進電影裡，觀眾自然也能從觀影過程中捕捉到創作者想傳達的那份感情。正因如此，觀眾自然能從麥雯的電影中瞥見她過往戀情的蛛絲馬跡，雖也有人認為她是在「消費舊愛」，但就創作的角度而言，若這份感情曾是如此刻骨銘心，人們又怎能要求創作者刻意留白過去、還就此拍出感人作品？對麥雯來說，故事好壞還是其次，電影中擁有的情感才是其中關鍵。而能夠巧妙轉化自我經歷，融入故事、帶出情感，也難怪麥雯能夠得到許多大獎的肯定，確實名符其實啊！
責任編輯／潘渝霈
