別怪人能力差 讀者看不下你的書,是作者的失敗!
問及現在讀者對武俠小說的接受度,談起閱讀風氣,鄭丰的說法出人意表,不願一味怪罪現在電腦、手機誘惑太多,而是將責任通通攬在自己身上。她正色說到,「長篇小說能不能吸引讀者是作者的功力,是作者該要求自己的,而不該要求讀者。如果他們看不下去,作者就失敗了。別怪人家閱讀能力不好、專注力差,這不能怪讀者,要怪你自己!」
她帶著笑意接著說,「所以我寫書的時候也這麼要求自己,沒辦法完全做到,但就希望可要求到自己寫的書至少要好看,至少讓人家想看完。」語畢,爽朗地哈哈笑了起來。其實接連著說出的幾個「至少」的要求,都一點也不少,一點都不容易,以笑聲輕輕帶過的,是她的嚴格自律與高度努力。
秉著這樣的信念,自第一部作品《天觀雙俠》後,鄭丰每部小說的設定都求新求變,吸引讀者的好奇。除了為兒少入門武俠而寫的《奇峰異石傳》外,《靈劍》添增了讀心、天眼等神通的元素,《神偷天下》以盜賊為主角,《生死谷》則是著重刻畫女刺客的故事,在一片以男性為主角的武俠世界中,實屬少見。至於今年八月甫出版的《巫王志》,更是深具挑戰性,選擇遠古商朝作為故事背景。
沒有江湖、幫派的年代,混沌初開寫武俠
商朝是一個江湖、幫會門派等概念都還不存在的年代,混沌初開,參考資料極少,連歷史書寫都尚未出現,能參考的只有甲骨文卜辭和墓葬遺址這些考古資料。在未知、空白特別多的情況下,餘下的都要靠想像力填補。憑著有限線索,鄭丰嘗試臆測商人的思維,一磚一瓦建構出《巫王志》的時空。
看得出來,鄭丰對於研讀史料十分感興趣,花了許多心力考據,當她細細說起商人對祖先的無盡崇拜、深度迷信占卜、巫術和相信各式自然神的文化時,眼神閃閃發亮,講起商王盤庚以祖先來威脅臣子時,還忍不住嘆「哇!這商朝真是太奇怪了!」,滿臉都是對於陌生世界的真心好奇。
她分享在寫《巫王志》時看得最多的就是《山海經》,裡面各種奇珍異獸、現實不存在的物種,讓她一連用好幾個奇怪來形容,「古人寫這本書的動機是什麼?根本不存在的東西還寫那麼詳細,跟得跟真的一樣!就真的很奇怪!」《山海經》看多了,於是這些奇奇怪怪、天馬行空的想像,也跟著進入了故事裡,人能變身動物、巫者下毒咒、獻牲祭典⋯⋯新書帶著一股濃濃的玄幻味,巫術、卜筮齊發,說是武俠,倒覺更似中式奇幻。
出世的俠女,寫作是她最放鬆的堡壘
之所以被稱為「女版金庸」,是因為鄭丰的寫武俠的筆法與金庸十分相近,古雅的用詞、嚴密的歷史考據、和豐富的雜學輔助,不難看出鄭丰是個重度金庸迷。出道十年來,她始終維持這種寫作風格,歷經身兼母親與投行高層的忙碌日子仍創作不輟,每兩年推出一部新作,努力擔起「女版金庸」封號,同時也走出了一條自己的路。