問他有沒有最嚮往製作的偶？「沒做過的都會想嘗試，當代偶劇大都是考量戲的需要來製作，如果真的要說，我嚮往的應該是『還沒有被做出來』的偶吧！」
是偶要動不是你
暱稱小珠的于明珠，操偶經歷累積將近10年，已經成為飛人集社演員班底，但她同時也是個舞者。談起剛開始的操偶磨練，她說舞者的身體在舞台上很自在，印象最深的是佩玉常跟她說：「不是妳要動，是偶要動！」
「前三年每次拿投影的偶，都被說像用烤肉架在烤青椒。」小珠自嘲。對她來說，操偶等於是要舞者把對自己肢體的觀察力轉移到一個物件，去想像它該有的動態，節奏、韻律，然後再把那樣的想像透過自己的身體，傳遞到所操控的物件上。小珠比劃著自己的手臂說：「把身體的自在和能量傳到偶身上，這件事我練習觀察了好久。」
直到2011年飛人集社舉辦第二屆超親密小戲節，她聽了英國大師史蒂芬．摩川（StephenMottram）分享動作和操偶的關係，才感覺開竅。這段摸索之路聽起來漫長，但也不是沒有收穫。偶戲讓她對節奏和韻律有不同體會，「有次跳舞要拉繩子，有人就說我拉起來特別有感覺。」她說：「偶戲，對我跳舞的影響可能就是會更注意那些細節，動的時候會比以前更注意到關節或身體傳導。」
人能做的偶不能做，偶能做的人不能做。偶戲的迷人之處，往往不在戲偶逼真或技術精湛，最動人心弦的是創造出讓想像力奔馳的空間，當台上台下共同進入那段奇幻旅程，戲已經成功一半！
陳佳豪
為台灣少數具備製偶能力的操偶演員。近年演出：鞋子兒童實驗劇團《爸爸的爸爸的爸爸的寶藏》、偶人工作桌《箱子裡的倒影》、流山兒X阮劇團《馬克白》、人从众創作体《掌中歲月》、2016 TIFA《邊界》、無獨有偶工作室劇團《雪王子》、《小潔的魔法時光蛋》、《蛙靠部落》、《紅舞鞋》等。
于明珠
2008年參與飛人集社《房間》的演出開始偶劇體驗，之後陸續參與《逐鹿》以及薛美華編導的《Bathroom》、《磨菇記事》等，並在荷蘭Dordrecht與台北小戲節演出。2012年加入一睡一醒系列《初生》台灣巡迴、《長大》台北演出。2012-2015飛人集社【一睡一醒之間】三部曲演員。她也是古舞團成員與接觸即興推廣老師。
文／孫嘉蓉
本文、圖經授權轉載自廣藝基金會（原標題：在製偶與操偶之間訪陳佳豪、于明珠）
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