另一方面，以當代英美戲劇的流風為例，約自1990年代起至今，不少嚴肅的作家們一再殘酷地向我們宣示，愛並不存在。原來，我必須犬儒地說，沒愛，也有市場，雖然小眾。重點在於：我們可否因為「無愛論」較為「嚴肅」、「藝術」、較為「小眾」而如此斷定：比起彷彿參與溫馨競賽的流行作者與導演們，這一群頗受藝術殿堂看重的劇作家更能掌握到時代的風貌？
答案有點複雜。
一九九0年代，愛爾蘭西部利南（Leenane）村上一幢破舊的老屋裡，住著七十歲的母親，梅格（Mag）和她的四十歲的女兒，莫琳（Maureen）。母女相依為命（其他兩個姊妹早已嫁人，鮮少回家），但互動時總是惡言相向。梅格最怕莫琳把她送到安養中心，但她卻不知疼惜女兒的辛勞，不時和她作對，除了用言語貶低女兒，還故意將夜尿倒進水槽裡，把廚房搞得一股臭酸。未婚的莫琳最怕從此被老母纏住，無法追求自己的幸福，情緒一來，她會直接對母親說，巴不得她早死，或希望有陌生人來家裡把她給殺了。
一個歡送親友移民美國的場合，莫琳和少時便已認識的同鄉帕托（Pato）墜入了情網，當晚兩人回到莫琳家，完成了沒有性交的一夜情，只因帕托酒喝過量，「舉而不堅」。之後，重赴英國幹粗活、討日子的帕托對莫琳念念不忘，於是寫了一封信給她，信中為那晚的不舉道歉，並保證他乃貨真價實的硬漢；但重點是，他已決定投靠移民美國的親戚，並希望莫琳能同他前往新天地，共組家庭。
可惜，這封信被心機陰狠的母親攔截，莫琳因而錯過了足以改變她人生的約會。信中指定約會的那個夜晚，莫琳在家和母親閒聊，兩人難得有說有笑，但梅格卻於得意間說溜了嘴，暗指一夜情未完成，而莫琳仍是處女。莫琳此時方知事有蹊蹺，為了逼迫母親吐實，莫琳將滾燙的熱油澆在她臉上。之後，莫琳衝出門外，趕到火車站，結果撲了空。回到家的莫琳已陷入瘋狂，她對奄奄一息的梅格說了一席話，把幻想當成事實般地述說，說完便拿起火鉗將母親敲死。葬禮後，了無牽掛的莫琳呆立於死寂的客廳，看著彷彿仍在晃蕩的搖椅，不知何去何從，最後她提起行李，走出客廳，不知是就此離家，抑或乖乖的把行李放回臥室。
以上不是社會新聞，而是一部戲劇的情節──《利南村的美后》（The Beauty Queen of Leenane, 1996），是英國/愛爾蘭劇作家麥多納（Martin McDonagh）「利南村三部曲」的首部。
我不禁問道：有這麼慘嗎？骨肉親情淪落到此地步？這樣的戲劇和聳動的社會新聞有何差別？除了高明的對白、嚴謹的結構、精心的佈局以及感染力極強的黑色幽默外，作者為我們展現出什麼樣的家庭、什麼樣的人性？這齣戲具有代表性嗎？抑或，它只是一個作家一時怪誕情緒與想像的產物？
