《國際橋牌社》相較於第一季的嘗試，第二季更貼近一些台灣人熟悉的偶像劇元素，但還是有紮實的政治血肉，不讓男女的情感糾葛埋沒於不切實際的談情說愛，愛情要掙扎的不只是麵包，而是整個大環境的生存理念，小人物的情感掙扎就在三個國家的各懷鬼胎裡鋪展開來。《國際橋牌社》第二季以個人熱血的理念，衝撞政治灰色地帶的運籌帷幄，引領觀眾理解若要達到民主真正的勝利，有些不怎麼光彩的手段，都只是一個必定的過程，這些要素讓正義有了更寫實的輪廓。
《國際橋牌社》第二季對應到各種世代的情感，除了學運世代之外，更有經歷過台海危機的兵役世代、媒體從業人員等，每個世代的焦慮與回憶在這部戲裡有了共同的交集。政治劇的特色，就是彰顯所有曾經發生的與正在發生的，都是一個共同進行式，誰都不是真正能完全置身事外。一般大眾對於歷史冷感，是因為沒有一齣戲劇會覺得過去的事情與我相關。政治題材正是過去所有歷史所積累的結果，種族情緒的矛盾一直影響著年輕世代的生存方式，《國際橋牌社》系列顯現這片土地上存在著許多懸而未決的心結，政治角力不斷的影響著私人生命的型態。
懸疑韓劇《信號》用真實事件，大膽影射政府長期以來的弊病
熱門的韓劇《信號》重新集結了許多真實發生的懸案，並以穿越劇這樣年輕人能接受的題材，來尖銳的批判韓國政府長期迂腐的階層弊病，那為什麼台灣的戲劇，不被容許針對台灣的政治生態進行猛烈的反省？就連英國的國家電視台BBC，都曾經拍攝過批判英國政府對抗恐怖主義政策的《內政保鑣》，那為什麼台灣的公廣組織無法容許台灣更大膽的嘗試？《國際橋牌社》系列算是國內敢接觸敏感政治題材的先河，雖然質感不能說是善盡善美，但勇於突破的企圖心也是值得嘉許了。
政治題材不一定艱澀的讓一般人無法下嚥，而是要端看切入點為何。三國歷史存在著複雜的勢力角力，但在電玩工業成熟的日本重新詮釋下，變成一個能烙印於年輕世代的共同回憶，歷史早就成為日本純熟的娛樂工業素材，不僅是大家耳熟能詳的三國，日本自身的戰國時代也因為電玩的關係，行銷到了西方市場，電玩《對馬戰鬼》的熱銷更讓許多美國人對於日本的歷史產生興趣，製作人更被日本政府任命為觀光大使。
歷史並非都是生硬的資料，若找對切入點，它可以是很有生命力的未來。
作者介紹｜老爹談影
用票根堆疊出自己的避風港， 用文字穿越心靈的峽谷; 在繪影的足跡裡為自己的孤寂尋找答案， 在大銀幕裡找尋找下一個流浪的理由。
日式手沖的耶加雪夫，是我人生的味道 播放演歌的居酒屋，是我靈魂的底蘊 。
本文經授權轉載自方格子（原標題：台灣的歷史劇與政治劇產業的可能性）
責任編輯／林俐
