另外余華的『第七天』，讓人不寒而慄。Jannifer Igan的『時間中的癡人』、亨利米勒『北回歸線』也讓我很驚喜，這些都捨不得太快看完。
張：好，你平常讀哪一文類比較多啊？
陳：散文多，詩最少，因為詩密度最高也不能多。
張：但小說也蠻多的吧？看你剛才提到的這麼多。
陳：我都一直覺得我不喜歡小說，可是我做了這個功課之後發現，其實也還蠻多的啊。其實我也很喜歡許多其他的形式，像日記，我喜歡畫家保羅克利的日 記。這幾年愛上讀講稿，像是波赫士『波赫士談詩論藝』，卡爾維諾『給下一個太平盛世的備忘錄』，艾可『一個青年小說家的告白』，納博科夫『文學講稿』，陳 芳明的文學評論系列和『新台灣文學史』。
張：你最喜歡的詩人？
這個我想超久的。夏宇必定是。但我感覺我自己跟羅智成的光譜很近。他的『寶寶之書』是我的珍藏，書的空白處寫滿了讀詩的感想。
夏宇跟我距離很遠，雖然她說過要把我弄髒，但我也怕我把她漂白，像她這樣狂野的女子會跳進音符的限制裡寫歌詞，就像是野放族群產生突變，而我就是養 殖界的異類，只是比較幸運的「阿河」(R.I.P)，她可以搭70次便車橫越古巴，我那天晚上去隔壁巷子喝一杯蜂蜜薑茶就腹痛進了開刀房......，因 為體質的差異，在她的文字裡我享受到迷失和美，我愛『腹語術』機鋒暗藏高端奸詐的幽默，因為我們的世界真的太嚴肅，嚴肅就不美了。
去年讀了葛楚史坦『Tender Button』，像被人拿了錘子敲了腦袋，還有攝影書也是詩，看杉本博司的照片就像讀詩。看Vivian Maier會想到Emily Dickinson。她們創作的領域都在極小的範圍(在現代可能會被說是小清新吧，)Vivian帶著小孩在自己的城市街拍，Emily喜歡花，烹飪，最 後她根本就也不出門了。他們都在死後才被發掘出數量驚人的作品，證明不管需不需要溝通，他們都不得不與眾不同。
當然還有像辛波斯卡、聶魯達啊。他們給我的啟發有些是你明明是讀中文都讀不懂，但是它們可以越過語言的障礙，讓你知道他在講什麼，而且你好像可以深 入的知道，可以直接跟他溝通。有些事就是他讓你知道，世界上有個很美好的東西叫做霧，你就是在霧裡面，你什麼都看不清楚，你什麼都不懂，但那個時候你知道 你自己在迷失。我覺得那也是個很好的境界。
張：說得真好。
陳：我講了太久，講餓了我們就叫外賣吧。（註：綺貞確實很體貼地買了好吃包子給大家吃。）
陳：我今天起床就在想一件事，詩如果它越靠近音樂的話，對我來講藝術價值比較高，比如余光中。它會讓我想要念出來，念了之後你感覺到它的音韻，就是 比如說以前說蘇東坡等詩人，可能今天寫，明後天全城的人都會唱，那些東西是可以用來吟唱的，以此來傳誦下去。可是現在很多詩，不要說唱了，你連 repeat都不太可能。當然詩的形式有很多種，不一定是說符合音樂的格律才是好詩，但我很喜歡能給我音樂的感覺，而不只是圖像感覺的。當然圖像詩也很棒啊。
（看看陳綺貞，聽聽陳綺貞…的〈流浪者之歌〉。）
（未完，全文八千字請見號外雜誌2015年二月號）
