從這段文字，可以隱約感受到戰後台籍知識份子對於「中文不夠好」的焦慮，因此翻譯目的竟是「加強認識本國的語言文字」，在翻譯史上堪稱異數。
這兩套日文書的教育目的濃厚，不但每一本都有前言，告訴小讀者應該從故事中學到什麼，還有人物介紹，唯恐小讀者分不清楚誰是好人誰是壞人，都事先在人物介紹中直接告訴你。而且這兩套書都是走「再話」（改編本）路線，許多世界名著原來並不是為兒童寫作，為了把每一本都改寫成長度差不多、適合兒童閱讀的版本，情節改動當然不會少，尤其是性禁忌。
《茶花女》主角是歡場女子，本非適合兒童模仿的典範，男主角在茶花女死後回到巴黎，還挖墳開棺，這種恐怖情節當然是兒童不宜；所以改寫版把交際花女主角改為期待婚姻的純情女子，也把結局改為茶花女死在情人懷中，比原作浪漫許多。《哈姆雷特》裡的母后再嫁小叔，有違背倫常疑慮，改寫版乾脆抹掉這個角色，以免尷尬。《埃及艷后》裡的女王先後與凱撒和安東尼都有過戀情，改寫本卻完全不提舊情人凱撒，極力鋪陳女王和安東尼的浪漫愛情，從一而終。《戰爭與和平》裡人妻愛倫的出軌情節也被刪除；《基度山恩仇記》裡男主角和養女的曖昧情愫，也改為天倫之樂。
《水滸傳》也有類似的操縱：閻婆惜原是宋江外室，日文改寫本卻改為當天初次見面的料理店女兒，也沒有發生關係就被宋江殺了；中文版把料理店女兒改為酒店女兒，也一樣是當天初見；潘金蓮挑逗武松一節當然完全刪掉。《西遊記》裡豬八戒調戲嫦娥、女兒國女王招親挑逗唐僧等情節，也都被刪除。可見性禁忌還是改寫者最在意的部分。其他改動也不少，像是《水滸傳》，雖然中文版的前言說是根據金聖嘆的七十回本改寫，但內文其實一直寫到征大遼，是百回本才有的情節，已經超過七十回的盧俊義驚惡夢，就是因為日文版本把結尾改得相當愛國主義，中文版本的所有兄弟也都忽然非常愛國。
這種跟原作差很大的改寫本，到底能不能增加兒童的「文學素養」？ 大人到底該不該鼓勵兒童接觸淨化過的世界文學名著？這在日本也曾引起爭議。如偏自由派的岩波書店就相當反對這種再話本，主張選擇適合兒童的文本，如《小王子》、《怪醫杜立德》這種本來就不涉及性禁忌的作品，全譯而不加以改編。隨著全世界為兒童創作的作品越來越多，日本本土的兒童文學也越來越茁壯，從世界文學名作改寫成兒童版本的需求日漸降低。1970年代以後，再話本在日本就逐漸退流行了，但在台灣似乎沒有引起什麼爭議，東方這套改寫本比日文版大概又多流行了二十年左右。
只是到了現在，十九世紀的偉大名作，畢竟距離現代兒童的生活經驗太過遙遠，如《愛的教育》就太過民族主義，在原作發源的義大利也已經不再流行，難怪這幾年我的學生幾乎都沒聽過這部作品；而《苦兒流浪記》、《苦女努力記》（即小英的故事）、《小公主》、《孤雛淚》、《苦海孤雛》裡的兒童主角，一個比一個苦命又善良又堅強，現在小讀者也很難有共鳴。現在的小孩比較喜歡好笑、奇幻、有動物、冒險的故事，主角也要有些缺點，不能總是溫良恭儉讓的完美小孩。這種苦命好小孩努力奮鬥最後成功的故事，似乎也逐漸消失在兒童的必讀書單上了。
作者介紹｜賴慈芸
輔大翻譯所碩士，香港理工大學博士，現為師大翻譯所教授。身為譯者，教翻譯，也談翻譯，希望提升譯者的能見度，讓讀者更了解翻譯。著有《翻譯偵探事務所》。
本圖/文經授權轉載自想想論壇（原標題：【翻譯偵探事務所】兒時回憶：東方世界少年文學選集）
責任編輯/林安儒
