這段被同行戲稱為「不怕死」的策展經歷的確與性格相關,憶起世界剛陷入疫情恐慌,出家門本身都成了「高危活動」,更何況需要與藝術品一起飄洋過海,對陳菁螢來說,更是巨大的挑戰。
回想那次的美國行,她慶幸自己當時能擁抱這份衝動,那份強烈的渴望,讓她更加確信做藝術不僅是工作,而是必須抱持「親力親為」的決心,沒有熱忱,這份衝動想必也不會真實落地,「尤其在當上畫廊協會理事長後,就需要更大的熱忱去支撐了啊!」她同樣堅定不移地說著。
與藝術的偶遇,源於好奇心的挖掘
對陳菁螢來說,「發現藝術」的過程時常伴隨著未曾預料的驚喜,她透露,自己過去就喜歡在工作或閒暇之餘,去各國的藝博會走訪,除了工作使然,更像是趟尋寶之旅,「像我最早去英國或德國參展時,都當作去學習經驗罷了,但有時在看展時發覺『這幅不錯喔!』就還是會忍不住就入手,接著跟著貨櫃一起運回台灣。」陳菁螢說,她們這些做畫廊的,通常就是最大的藏家,但自己雖然收有的作品不少,卻從來不會把它們賣出。
她說,畢竟自己也投入了不少精神,去努力端詳、欣賞這些幸運挖到的「寶藏」,總想著賣出,某方面來說,好像就喪失尋寶的意義了。
她特別印象深刻的,是第一次去瑞士 Art Basel 時,在一家畫廊買了幅德國畫,「他們的展位也不大,但跟一旁的闆娘談話後才發現,這家畫廊竟然已經創業了六十年,而且是當年創立 Art Basel 的五家畫廊之一,『而我竟然跟他們買畫了啊!』」陳菁螢認為,買了畫不新奇,意外的是誤打誤撞和業界傳奇的相遇,讓她與過去的前輩建立起了跨國橋樑。
的確,做畫廊生意,從來不像是單打獨鬥,更能形容是場無止境的對話,每一次置身展間,都是在尋找藝術與歷史間的共鳴,同理包含了策展者所經歷的時代。
先吸納,後分享的人生策展思維
藝術是否真有品味之分,這要見仁見智,但陳菁螢很誠實的坦言,自己玩收藏,從來不只是看一件作品的看來入不入眼,還有作品背後蘊含的人文底蘊,是否撐得起它所標定的價格,才會決定買入與否。「其實我喜歡研究的一直是脈絡,有成就與卓越的藝術家,會更加吸引我,不然只是說『你喜不喜歡』,就變得不太有『根據』,像是你看一本書同樣會去研究作者是一樣的道理吧。」雖然陳菁螢語調平靜,但在聊到自己的收藏觀點,她的肢體開始多了些振奮的比劃,雖平常帶有濃厚的學者氣息,聊到自己喜歡的事,還是難掩將熱忱浮於言表的興奮,的確像是藝術家獨有的親近感。
陳菁螢說,在領導畫廊協會後,除了熱忱之外,又得多添份「樂於分享」的心。
問及今年的台北藝術週,在她眼中建起的模樣是什麼?她眼睛一亮,形容籌辦 Taipei Art Week 就像上演一齣多啦 A 夢的「任意門」戲碼,她希望觀展者從家門走出幾步路,就能抵達城市裡星散各處的藝廊、畫廊、美術館等地觀展,或是依照藝術週地圖,隨心挑選自己今天想造訪的展覽,聽來的確讓藝術與市民的「距離」變得近在咫尺(物理與心理上皆然)。
初衷在陳菁螢眼中並未改變,透過體驗與吸收,不斷對策展思維進行探索拓新,從畫廊規模的羅列整合,再到城市規模的展區串連,都是以「分享」為題的積累與釋放,「在初出茅廬的年齡,我就學到了以策展的角度,學著重視被時代淹沒的真實史觀,更找到了自己的分享熱忱,希望能把藝術史裡感人、充滿人性的故事,透過展覽,向人們呈獻這些人物,讓他們能在現場感受到相應的悸動。」陳菁螢期盼能幫台北這座城市造一扇任意門,幫助人們通向大門後端的藝術棲地。