2011年，北韓國家最高領導人金正日逝世，國內一片哀鴻遍野、如喪考妣。但在其他國家眼中看來，對金正日的印象無非是：獨裁、殘暴、喜怒不定。但根據脫北者與情報單位的描述，金正日其實是一名充滿文藝氣質的領袖，對拍電影有極高的興趣，最大的夢想就是可以打造出「朝鮮好萊塢」，為了這個夢想他不計金錢、不計代價......最令人印象深刻的絕對是這場「驚天綁架案」。
1978年，南韓影后、第一位登上好萊塢的韓國女星崔銀姬在香港離奇失蹤，竟然是被北韓特務拐走！同年的7月，她的名導前夫也被綁到北韓。究竟，這名大獨裁者還有什麼不為人知的一面？把南韓影壇的「銀色情侶」綁到北韓到底想做什麼？
金正日的電影夢
在眾多獨裁者中，似乎沒有一個人對電影的愛能超過金正日了。
事實上，金正日除了把電影作為政治宣傳的工具，他本身對於電影藝術的看法也非常獨特，甚至在1973年時，還出版了自己撰寫的《電影藝術論》 。在書中，金正日自揭北韓電影一定要有的「劇情公式」：每部影片不是有楚楚可憐的女主角，不然就是滿腔熱血的愛國青年，抵抗美帝、日帝的劇情，電影最後當然還要有對領袖（自己或老爸金日成）的嘉勉。
然而，總是以「勞動、革命、戰鬥」為主題，金正日看久了自己也感到厭煩，再加上北韓的電影產業逐漸落後於宿敵南韓，於是，金正日便萌生了找南方導演來朝鮮改善電影工業的念頭。但是，有哪個南韓名導或演員，敢到以恐怖統治聞名的北韓工作啊？
此時一個驚人的計謀就悄悄的在金正日心中萌發：既然徵不到人，綁幾個過來不就好了！
被北韓領袖蠻橫「邀請」的南韓情侶檔
北韓綁架他國公民的惡行，早就聞名國際，但過去綁架的對象大多是商人或平民，但這次金正日將歪腦筋動到了超級巨星頭上！
他的目標是亞洲1950-60年代最具名聲的影壇夫妻檔：南韓影后崔銀姬、與她的前夫知名導演申相玉。事實上，兩人在1970年代離婚後，事業已開始走下坡，再加上自由派的申相玉，面對朴正熙的獨裁統治，電影受到政府的嚴厲審查及干預，更令兩人事業雪上加霜。
1978年，崔銀姬受香港神秘女富商之邀，前往香港散心，順便開拓新的合作機會，但沒想到等著她的卻是埋伏已久的北韓特務！崔銀姬前往淺水灣赴約時，被喬裝成工作人員的女特務綁上船、馬上運往朝鮮，從此音訊全無。
而崔銀姬失蹤一事傳回了前夫申相玉耳裡，也前往了香港找尋前妻的下落。沒想到，申相玉竟也遭遇了相同的下場，被迷昏後遭綁架至朝鮮。
這對亡命鴛鴦一到北韓，卻沒有受到金正日的熱情款待、也沒有馬上投入電影拍攝，而是5年的監禁與思想改造！他們終日被迫上洗腦的政治課程，伙食也極差；申相玉甚至被當作犯人、關押在北韓最惡劣的監獄中。
終於，在5年後的某一天，兩人首次被帶往面見金正日。顯而易見的，北韓綁架自己無非是要他們改造北韓的電影工業，毫無選擇的兩人只好答應金正日的要求。
「你們必須說，你們叛逃到朝鮮是你們的自由選擇，而且韓國的民主是虛偽的。它是掩飾以反共產主義的一種假象。沒有真實的民主。只有反共產主義和對創作性工作的干涉。」金正日是這樣跟他們說的。
在兩人被關押的期間，被迫觀賞了許多北韓自製的電影，雖然劇情大都社會主義色彩濃厚、劇情稍嫌死板，不過倒也有幾部電影深受兩人好評。而在與金正日會面期間，兩人赫然發現金正日的電影造詣與文化素養似乎非等閒之輩，三人對於電影看法也十分合拍。據崔銀姬回憶，金正日不太喜歡太過教條式的電影，也給了兩人很大的發揮空間。
就這樣，金正日傾盡全國資源，幫助兩人拍攝電影，但也逼迫兩人在鏡頭前必須聲稱，是為躲避南韓暴政，「自願」前往朝鮮拍片。而在北韓政府的主導下，兩人於1983年也再度復合，甚至兩人的故事也成為了北韓的宣傳樣板。
在被北韓綁架8年間，共留下了7部電影，而1985 年，崔銀姬主演、申相玉執導的《鹽》一片，更贏得莫斯科國際影展最佳女主角獎。同時也是北韓電影首次在具有規模的國際影展中獲獎。
然而，榮譽並不能籠絡崔銀姬與申相玉兩人放棄自由。在拍攝出許多知名的電影後，金正日也越來越信任這對夫妻，不但同意兩人前往東歐取景，更讓他們出席各大影展。1986年，兩人以一部叛逃為題的諜報電影《不歸的密使》參加柏林影展期間，便偷偷策畫逃離金正日的控制。
二人在柏林進行記者訪問時，藉機躲避了朝鮮特務的監視，將一封求救信件和數個裝有金正日錄音帶的書包，從桌下面悄悄遞給了一名外國記者。在影展後他們前往維也納時，在下塌的飯店外急忙叫了計程車逃跑，急速開往美國大使館，途中還一度被北韓特務的轎車追趕，簡直是間諜片的劇情！
最終，在計程車駛入美國大使館時，兩人才鬆了一口氣。多年後，據崔銀姬回憶，金正日不但是個「喜愛電影的藝術家」，也比想像中的還要隨和，時常給夫妻兩人鼓勵與指導，甚至透漏當初違背金正日的信任脫逃，心中還有點過意不去。今年四月，崔銀姬逝世，她與大獨裁者的故事甚至還被拍成了紀錄片。
被政治耽誤的重度影迷
「如果我沒有成為政治家，肯定是個出色的電影人和評論家。」—金正日
1974年在正式被擁戴為朝鮮領導接班人之前，金正日曾是黨組織內的宣傳部部長。或許是受職務關係的影響，其深按電影對於人民思想「淺移默化」的作用，不論是在父親任內或是自己當政，皆透過電影進行大量的政治宣傳。事實上，在家族世襲制的北韓政權中，金正日似乎是眾多家族成員之中，最不被看好的一位；然而造神式的電影宣傳，不但鞏固了金氏政權在朝鮮的影響力，更替自己營造了良好的形象，最後也贏得了父親的青睞，奪得大位。
為了壯大朝鮮電影產業，金正日除了綁架明星外，甚至不惜重金的在平壤打造了一座佔地約7,500公頃的「平壤電影城」，城中不但有多座異國場景，如：日本城、歐洲城、中國城等，甚至為方便取景，還有鐵路設施聯通國家鐵道網，與美國好萊塢較勁的意味濃厚。
雖然，金正日以超越外國電影為朝鮮電影產業的目標，但他還是抵擋不了西方的電影鉅作。據說，在他收藏的近兩萬部電影中，最喜歡的竟然是《007系列》。甚至，有許多情治單位的研究員懷疑，金正日對於西方國家的了解極有可能是藉由《007系列》所認識，也有脫北高官表示，金正日對《007系列》劇情深信不疑！
北韓也有好電影
北韓電影在接受申相玉指導前，大都脫離不了「階級鬥爭」、「抗日抗美」的枷鎖。雖然在韓戰過，主題變得較為多元，也較貼近人民生活，但劇情依然過於制式，普遍被認為藝術價值較低。但在金正日大力推行電影發展之下，有些電影表現還是頗有水準。
《賣花姑娘》：本片分別由金日成與金正日父子，擔任編劇與導演。劇情描繪日本殖民時期的佃農一家備受欺壓，最終在革命軍的解救下翻身。隨然劇情頗依然是遵守共產宣傳電影教條，但悠揚的配樂與可憐爛悲慘的氣氛，竟然在當時正值文革的中國造成一陣旋風！
在經過申相玉夫妻改革後，北韓電影的目的雖然還是為政治服務，但在拍攝技巧與劇情變革下，電影內容似乎不再死板，似乎多了點「人味」。
《平壤怪獸》：劇情描述君王暴虐無道，徵用農具、民不聊生，鐵匠以米飯捏成了玩偶，祈求神明垂憐襄助。在過程中，女兒不經意滴血其上，竟使玩偶化成以金屬為食、日漸茁壯的類哥吉拉，並助「農民起義軍」推翻暴政。而結局也申覆意義，而造成轟動，至今甚至被認為是邪典電影佳作！
《鹽》：崔銀姬在片中飾演無名的母親，希望兒子不要參與危險的游擊隊，然而最終在兒子的堅持下，依然前去報效國家。在歷經千辛萬苦，家人終於再次團聚。此片在夫婿申相玉執導下，贏得莫斯科國際影展最佳女主角獎。
責任編輯/陳憶慈
