金庸的俠義小說不僅人物鮮明、情節精彩，同時也織入了許多中國歷史與文化藝術元素，包括傳統戲曲。金庸非常喜歡看京劇、崑劇，他在寫《射鵰英雄傳》時參考戲曲故事，設計小說的情節，寫到《神鵰俠侶》的後段時，似乎功力大進，此後對於戲曲元素的運用更為瀟灑，妙招紛呈。金庸熟讀經典，而且擅於化用經典，分析其小說技法之演進，或許可以讓我們獲得一些啟發。
在《射鵰英雄傳》中，金庸對於戲曲元素的運用，主要體現在人物與情節的安排。郭靖降伏汗血寶馬，這個經歷跟戲曲中薛平貴降伏紅鬃烈馬有點類似。楊康的生父化名穆易，跟京劇《四郎探母》的楊四郎類似（楊四郎流落遼國時，化名木易）。此外，楊四郎在婚姻愛情、忠孝之間擺盪，這一點也體現於楊康身上，而楊康在生父、養父之間做抉擇，又跟京劇《八大錘》有關。金庸在構思這些人物時，顯然深深受到京劇影響。
除了基本的人物塑造之外，《射鵰英雄傳》中還有兩段情節跟戲曲有關。首先，是一燈大師弟子漁樵耕讀佈下的「闖關遊戲」。在宋元南戲中，演到科舉考試時會有出對子的情節，黃蓉碰到朱子柳的時候，就有類似的較勁（周星馳的影迷應該很熟悉唐伯虎的類似橋段）。其次，是郭靖鎮守襄陽時的「空城計」。當時蒙古大軍壓境，襄陽軍力疲弱，因此郭靖鋌而走險，大開城門，蒙古軍官見到城中空空蕩蕩，料得郭靖必有妙策，故不敢進攻。拖雷來見郭靖，忽聞號炮連響，西山後有敵軍叫喊，心下先自怯了，立即退兵三十里，跟司馬懿的反應相當類似。
到了《神鵰俠侶》，冰肌玉骨、點塵不沾的女主角橫空出世，為了強化小龍女的「仙氣」，金庸特地讓她學習梅蘭芳的表演藝術。小龍女先舞綢帶，再使雙劍，展現京劇《天女散花》、《霸王別姬》中飄逸優雅的旦角形象。等到身陷重圍，小龍女居然用上了武旦的「打出手」。當時重陽宮大殿散落著許多長劍，小龍女手戴金絲手套，將這些劍擲向空中，再撥動飛劍禦敵，「但見數十柄長劍此上彼落，寒光閃爍，煞是奇觀。」1武旦表演打出手時，舞臺上空也會有許多長槍飛舞，武旦必須根據對方扔槍之力道與遠近，以手、腳、靠旗撥回長槍。武旦平時要跟下手一起練習，打出手才能夠熟極而流，而小龍女臨敵之際居然能夠發明這種打法，台下觀眾只能目瞪口呆。《神鵰俠侶》中的另一門怪異武功，是樊一翁的髯口功，這是戲曲老生的基本功之一，甩動髯口（甩鬍子）特別需要頸部與腰部的力量，因此，單就脖子的力量與靈活度而論，樊一翁在金庸群俠中可說名列第一。但不管是小龍女撥動飛劍，或是樊一翁舞弄長鬚，這些戲曲元素用在小說裡面都有點像雜技表演，新奇則新奇矣，卻缺乏深刻的情感。
