台劇大爆發是近年媒體、社群上不時可見的一句話，包含《麻醉風暴》、《花甲男孩轉大人》等戲劇不但叫好又叫座，公共電視與HBO合作的《通靈少女》也開啟台劇站上國際的契機，來到今年金鐘獎兩大贏家《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》，不僅引起社會上對相關議題熱議，也紛紛在海外博得亮眼成績。
然而風光背後，台灣編劇的處境仍然堪憂，上述2劇團隊日前金鐘奪獎後，都紛紛為編劇叫屈。《你的孩子》製作團隊受訪時表示，希望業界給編劇更合理待遇、工作時間，編劇吃不飽就不會有好劇本，《與惡》編劇呂蒔媛則呼籲，製作單位跟導演不要改劇本，「錢給人家少，又愛改，又愛嫌。」
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台劇攻佔國際是軟實力，若將戲劇視為產品，則劇本的生成，幾乎等於是產品開發。《與惡》劇本最初，是由資策會透過大數據技術，費時5個月於社群平台上，以無差別殺人事件為主軸，搜尋近1年關鍵字，最後從約1萬8000筆資料中，進行事件、議題、人物分類，再由呂蒔媛獨自進行田野調查，訪問律師、法官、精神科醫師等相關人士約40人，才於1年後生成最後成果。
《你的孩子》最初定調為社會寫實劇，然而導演陳慧翎、公視節目部經理於蓓華，一方面覺得寫實劇過去已有《危險心靈》、《他們在畢業的前一天爆炸》，另一方面也覺得《你的孩子》劇本仍欠臨門一腳，最後從科幻影集《黑鏡》找到靈感，找來簡士耕等年輕編劇加入，揉和科幻驚悚元素後，才打造出在日本Netflix奪下人氣第一的亮眼成績。
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「台灣編劇很難活」 於蓓華：若無好沃土，產業怎麼活得好？
於蓓華接受《風傳媒》訪問時再強調，台劇除了資金問題外，還有問題就是編劇，「台灣編劇就很難活，編劇活不好，代表產業不好，他是一劇之好，如果沒有好的沃土，產業怎麼活得好？」
於蓓華從類型劇切入，表示如果編劇不寫推理，都已經活不去，那還要他寫推理的話呢？當然有很多編劇科幻、推理寫得很好，但沒有投資者肯投資，因為過去沒有這種類型成功的model，投資人就沒有信心。
於蓓華坦言，在目前機制下，編劇難有時間田野調查，她舉例不是每個人都有辦法像呂蒔媛一樣，花這麼多時間跟力氣，而就算時間稍微充裕，接下來的問題就是，編劇本身會不會、有沒有資源做田調？她認為有些編劇切入故事的概念可能很棒，但從說故事的方式，就會發現田調還是做得不夠。
