以《她的危險遊戲》（EllE）奪下金球獎最佳女主角的伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert），被視為愛瑪史東（Emma Stone）以《樂來越愛你》（La La Land）封后的最大勁敵，她在本片飾演一個近乎冷酷到令人咋舌的「非典型性侵受害者」，這名遊戲公司的女主管某日在家中遭蒙面歹徒強暴，事後卻不報警處理，反而選擇自行揪出真兇，主角黑暗的童年創傷與污名陰影、在性暴力及危險欲望間盤旋的病態心理，被雨蓓驚人的演技詮釋得絲絲入扣，在驚世駭俗之餘增添了可信的複雜人性面貌。
角逐外語片獎的《新居風暴》同樣描寫一名女子獨處在家時遭受不明歹徒「攻擊」，在面對社會污名、伊朗警察公權力不彰的處境下，她忿恨不平的丈夫獨自搜索並制裁加害者，卻意外拉扯出進退兩難的道德困局，伊朗政府嚴峻的電影檢查制度及保守道德觀，使片中「暴力事件」被描繪得格外隱晦，卻也間接映照出伊朗社會令人心寒的女性困境。
當銀幕上的性暴力成為女性夢魘時，電影幕後的性醜聞風暴則挑起藝術成就和個人私德之間如何權衡輕重的風波，而在討論這點之前，筆者必須先介紹一部今年沒有入圍奧斯卡的電影：《國家的誕生》（The Birth of a Nation）。
《國家的誕生》改編自19世紀初黑奴暴動史實，去年初在日舞影展奪下劇情片評審團大獎與觀眾票選獎的雙料桂冠，發行商福斯探照燈更砸下1750萬美元天價買下本片發行權，看好它在「奧斯卡太白」爭議發酵後成為隔年獎季的強勢競爭者。不料當本片聲勢如日中天之際，一樁被媒體挖出的陳年性侵案卻為本片前景拋下震撼彈：原來導演奈特帕克（Nate Parker）與編劇強賽勒斯汀（Jean Celestin）大學時，曾被同校女同學控告強暴。
儘管《國家的誕生》的編導陸續無罪開釋（編劇原被判有罪入監服刑，多年後上訴時因證人無法到場作證而被改判無罪），但當年聲稱受害的女方被媒體證實已於2012年自殺身亡，家屬也認為她的死和多年前的性侵創傷及後續司法審判中承受的煎熬息息相關。儘管面對輿論撻伐，導演帕克去年宣傳本片時仍在電視上堅稱司法已還他清白，拒絕表達歉意，大眾怒火無法止息下，發行商福斯探照燈最終草草結束宣傳，影片票房亦慘澹收場。
相較下，《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea）中內斂演技征服眾多影評人的凱西艾佛列克（Casey Affleck），亦在去年被挖出曾有性騷女性工作人員的不良紀錄：他曾於2010年執導以好友瓦昆費尼克斯（Joaquin Phoenix）為主角的偽紀錄片《我仍在這裡》（I'm Still Here），殺青後卻被本片女性製作人、攝影師分別提告，指稱凱西曾在工作現場多次挾導演權勢對兩人進行言語及肢體性騷擾（法院文件中最聳動的一段指控是：當時已婚的凱西趁女攝影師半夜熟睡時潛入她房間，全身半裸在床上向她求歡），儘管他堅稱沒有犯行，後續亦和兩人庭外和解，但這個陰影仍一度重挫他的事業。
