在戒嚴時期的動態政治之下，國民黨排他性地享有全國性組織，且得以在平時合法的活動；國民黨也壟斷報紙、電台、電視，並掌握行政體系及其所屬各行各業，國民黨這種優越地位，《選罷法》如果未能正視，而予有效對待，所謂《選罷法》的公平性自屬不著邊際。所以在當年政治條件下，依《選罷法》規定所舉行的一切選舉，國民黨與黨外之間，即使還有競爭，其情況也將如海明威（Ernest Miller Hemingway）形容托爾斯泰（Leo Tolstoy）與他的小說一樣，是「重量級與輕量級」，甚至是重量級與羽量級。
‧「瘟神」
在黨外年代，當選舉到來，一位黨外候選人到某個地方拜訪某位選民或代表性人物時，該名被黨外拜訪過的選民，一旦為當地的派出所、稅務單位、調查站人員、甚至警總人員知悉後，他們很快便先後都會上門拜訪，使人不堪其擾，民間乃戲謔說黨外人士有如「瘟神」，帶來一堆「生鏽面」。也正因這樣，在黨外年代，由於政治恐懼感和稅務恐懼感的影響，在民間也流行一種說法，那就是「暗中支持」，黨外在艱辛處境下，仍能取得一定的成績，主要便是依靠這種「暗中支持」的力量。
‧「悲愴」
戒嚴體制下的選舉，是台灣的民主假期。因為只有選舉時刻，一般人民才能聽到國民黨以外的聲音，才能聽到批判國民黨的聲音，這就是黨外的角色與功能。黨外的演講場合總是人山人海，黨外人士批判國民黨的力道愈強，台下群眾的掌聲就愈熱烈，民眾平時悶了很久，不敢說的話，經由演講者的吶喊，道出他們的心聲，他們跟著黨外的演講流轉，從北部到中部、從中部到南部，這是台灣選舉的一大風景。但黨外人士慷慨激昂的內心深處，如加以細細咀嚼，便會感受到不無存著台灣「歌仔戲」的感情沉澱因素，或者更深層的，有如柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）「悲愴交響曲」那種的「悲愴」。
‧「查禁」
在黨外年代，黨外人士所辦的黨外雜誌，不論是週刊、半月刊或月刊，包括《台灣政論》、《美麗島》、《八十年代》系列、《前進》系列、《政治家》、《自由時代》、《關懷》、《進步》、《新潮流》、《深耕》系列、《蓬萊島》、《開創》等刊物，都先後遭到查禁、查封或停刊的命運，這也是黨外年代出版界的一大風景。黨外刊物遭查禁頻率之高，在「堅守民主陣容」國家之中，也許可列入金氏紀錄。
‧「同一人」
1970年代浮出檯面的黨外新生代政治人物，大概有一個共同點，就是他們投入選舉之前，多會出書。因為寫書既是他們所長，又可籌募競選經費，且有助於拉抬競選聲勢，許信良《風雨之聲》一書，對他競選1977年桃園縣長助益甚大，即為最好案例。當時，這些黨外新生代政治人物所出版的書，又有一個共同特點，就是「著作人」和「發行人」都為「同一人」，因為依當年的政治氛圍，這些黨外人物出版的書大多可能列為禁書，出版社都不敢碰，因此「著作人」和「發行人」就只好由「同一人」來承擔。另外，當年禁書常在印刷廠就被政府單位搬走，如《選舉萬歲》一書當場被查封搬走，作者只搶下幾十本原版書，盜版書卻變為暢銷書，盜版商大獲其利，這也構成黨外年代一個特殊景像。
