不只對內扶植，韓國對外的行銷也是絕不手軟。鍾孟舜表示，漫畫振興院每年會舉辦兒童漫畫節，出機票、食宿經費邀請全世界的漫畫出版商參加，並安排他們與韓國本土的漫畫家、工作室面談，直接洽海外版權，好把國產漫畫打進世界級的市場。
「文化是血淋淋的戰爭」韓國已有與日本漫畫對抗實例
「文化是血淋淋的戰爭」，鍾孟舜指出，透過這樣的模式，韓國漫畫已逐漸有與日本漫畫對抗的能力，而文創作品的滲透力，遠強過飛機大砲，「漫畫國防」是政府未來必須思考的。
而台北市音樂創作職業工會MCU的總幹事彭季康也認為，目前台灣處理著作權問題的速度太慢，都只能用被動的方式，是因為主管機關層級太小，他舉例，中國甚至有個專屬習近平的部門來處理智慧財產權的問題。彭季康並強調，這是國際戰略的層面，甚至會成為國安危機。
談到中國以及近年新創企業圈朗朗上口的IP（intellectual property，智慧財產），彭季康指出，目前台灣音樂創作人收取權利金的窗口，是中華音樂著作權協會MUST，而MUST的上位組織，是聯合國的國際作者和作曲者協會聯合會（CISAC） ，不只管音樂，也會管理全世界的智慧財產權事務，目前副主席是中國知名導演賈樟柯，也說明中國近年在推展IP上影響力很大。
央視願付權利金 台灣尚有文化優勢
彭季康並分析，以前中國拿台灣音樂去用，台灣這邊幾乎拿不到錢，但現在中央電視台帶起風氣，開始會付權利金。且近年風氣逐漸開放後，中國的創作人開始敢碰觸文革這「失落的一代」，而因為台灣使用繁體字，也保留著許多文化細節，因此中國創作人許多的文獻、素材都會從台灣這裡借用，「 台灣應該趁現在，在還有優勢的時候成為文化輸出國」。
談及政府、官員目前對待創作人的態度，彭季康則透露，廠商辦演唱會，歌手可以拿到表演權的權利金分紅，MUST依智財局規定，開出來的費率是2.2％左右，1000塊的票扣稅之後，歌手、經紀公司只能收到10幾塊，甚至還有廠商拜託立委，要將費率壓到0.8、0.9％。
而在藝文環境的塑造，彭季康也表示，國外的展演空間、藝文場所都與民眾居住的建築共構，但台灣像活動中心等建築，都是另外蓋在一個地方，民眾還要特地跑去，無法在日常生活中就能夠接觸。對於近年各地興起的文創園區，彭季康認為如果要做，那功能性要夠，並應該給周邊的從業人員居住上的配套優惠，而不是只是蓋園區搞建設。
文創產業仍是硬體取向 官員只想做政績
彭季康也認為，現今政府的文創產業方向仍舊是硬體取向，官員都只想著蓋建設，因為這樣比較好當作政績，然而「文化就像櫻花，今天種下去後要十年遍地開花，不是種下去就要馬上看到結果。」
