嘉定派竹人吳之璠，字魯珍，別號東海道人，嘉定（今屬上海）南翔人士，生卒年月均不可考。一般認為吳氏生於清初，卒於清康熙晚期或雍正初年；但亦有明末崇禎年間出生之說，甚或直言生於清康熙元年（1662）卒於康熙六十一年（1722）者，根據為何不得而知。但其主要活動時間約在康熙中晚期則為通說。
魯珍初居南翔，因天津馬令素挹其名延為上賓而徙天津，後馬令去官，因有殉知之契，從之偕往遂而不知所終。因此，嘉定地區鮮少流傳他的作品，不僅生時其人鮮為嘉定人士熟悉、亦未因其佳作而揚名立萬，邑乘乃欠載其姓名。
金西厓在《刻竹小言》中雖已提及吳之璠「為三松後嘉定第一名手，刻竹年款多在康熙前葉」。但直到乾隆四十年（乙未年，西元1775），其所刻筆筒有貢入府者，款鐫「槎溪（南翔舊稱）吳魯珍」，清高宗目睹其作，欣喜有加乃詢問魯珍何人？侍臣們方從康熙年間南翔文人陸廷燦的《南村隨筆》乙書中尋及魯珍名字而入奏。吳魯珍之名因而大噪、作品乃為識者爭相覓藏。若欲扼要認識吳之璠，或可從下列諸端入門：
1.嘉定竹刻自明末三朱奠定基礎以降，竹刻之風蔚然成型。入清之後，竹器之雕刻製作，約可概分為兩大系統：其一為竹面雕刻，即以竹筒（含劈削竹筒成片狀者）雕刻紋飾而成筆筒、香筒、臂擱、扇骨之類。吳之璠、周芷巖正是此系統之佼佼者，吳氏以陽刻著稱，而周氏則以陰刻取勝。
其二為立體圓雕，乃以竹根就其高卑曲折淺深之勢，刻為人物、山水、果蔬、花卉等立體型像及器物。封氏一門與施天章均為其中名手。
2.《虛心傲節》一書作者關善明主張：以時代區分，「清代竹刻」可分為六個派別或階段。第一期是以朱三松領軍的「減地鏤雕」派。第二期即為以吳之璠為首的「薄地陽文」派。接續而有周芷巖「鐵筆淡描」派、鄧得璜「陷地陽文」派、潘西鳳「平面淺刻」派及張希黃「留青陽文」派。
嘉定竹刻自三朱以來，其「減地鏤雕」正是以高浮雕、立體雕及鏤空技法雕出繁複的紋飾及深淺的層次，創造出「窪隆淺深，可五六層」的竹刻藝術境界。康熙年間的嘉定竹人吳之璠當然繼承了嘉定竹刻的此一傳統技法，但他卻獨有創新，而以陽刻淺雕之技首創「薄地陽文」自成一派。魯珍作為嘉定竹刻的傳人，正居於繼往開來的重要傳承地位。
3.《民國嘉定縣續志》載明：「邑人金元鈺著竹人錄，自朱松鄰迄莊綬綸凡五十餘人。尤著者為南翔吳魯珍、周芷巖兩家」。能在嘉定縣志中，名列三朱之後嘉定竹刻最佳二位竹人之一，非有巧思新意、傳神技法、精妙珍品，實難躍登史籍。吳之璠雖然一生大多遠離嘉定而少有流傳作品於邑，但他首倡「薄地陽文」在竹刻藝術的造詣與成就眾所共睹，故深得嘉定人士與文獻之肯定與尊崇，並列居嘉定竹刻十二大流派之一。
