我只想向各位表示，能夠在此與各位共聚一堂，我有多開心，貴會授予我諾貝爾文學獎的殊榮，我有多感動。
這是我第一次當著這麼多觀眾的面發表演說，不免有點怯場。很多人都以為對作家而言，當眾發表演說很自然、又很容易。可是作家––至少小說家––發表起演說，經常都會有困難，只要想想學校曾經教過書寫與口語的區別就知道了，小說家寫得比說得好。小說家習慣緘默不語，因為想進入某種氛圍，就得沒入人群，裝作若無其事，實則在偷聽大家說話，若是他加入交談，其實只是為了暗中問一些問題，以便更能了解他身邊的男男女女。由於寫作時塗改慣了，所以說起話來也猶豫不決。當然，經過多次塗改之後，他的風格也就變得清晰可見。可是，一旦要他當眾發表演說，他就不再有改正自己遲疑不決的對策了。
何況我還隸屬於小孩子只能聽不能說的一代，除了極少數的情況下，或是得到大人允許，才能開口。但是，大人卻不聽小孩說話，還經常打斷小孩。所以我們當中有些人，當眾發言才會有困難，一下吞吞吐吐，一下又脫口而出，因為我們生怕自己隨時都會被打斷。或許就是因為這樣，我才會跟許多人一樣，在告別童年之際，一頭栽進書寫。希望大人看你寫的東西。如此一來，他們才不得不好好聽你說話，不插嘴，他們才終於會明白你所有心事。
（莫迪亞諾在諾貝爾獎晚宴致詞。騰訊）
〈寫作是孤獨的，獲獎感覺不真實〉
諾貝爾文學獎公佈，我覺得好不真實，我急於想知道貴會為什麼選了我。我從未有過像公佈得獎者那天那般強烈的感覺，一個小說家對自己的書竟然盲目至此，他寫的東西，讀者竟然比他自己更如數家珍。殊不知除了改正手稿語法錯誤與重複片段或刪除某個多餘的段落，小說家永遠都不可能是他自己的讀者。他對自己的書，只會有模糊和片面印象，就跟忙著幫天花板繪壁畫的畫家一樣，平躺在腳手架上描繪細部，距離太近，反而看不到整體。
寫作是一種孤獨的奇異行為。剛寫小說頭幾頁是倍感挫折的時刻。每天都覺得自己走錯路了。於是，要你回頭的誘惑極大，催促你另覓他途。絕不能屈服於這種誘惑，反而要繼續循著同一條路前進。有點像冬夜雙手握著方向盤，在冰上開著車，放眼望去，空無一物。你沒有選擇，你不能回頭，你必須繼續前進，你告訴自己，一切都會很好，這條道路會越來越穩，霧也會消散。
一本書完成在即的那個時間點，你會覺得這本書開始脫離你，他已經呼吸到自由空氣，就跟重大節日前夕，小孩子在課堂上一樣。心不在焉，吵吵鬧鬧，再也聽不進老師說的話。我甚至會說，你寫到最後幾段的時候，這本書衝著你顯出些許敵意，急於擺脫你獲得自由。你才剛寫下最後一個字，他就離你而去。結束了，他不需要你，他已經忘了你。從此以後，他會透過讀者來發掘他自己。這時候你會感到極其空虛，一種被拋棄的感覺。同時也感到意猶未盡，因為你和這本書之間的聯繫被切得太快。這種不滿足和未完成某件事的感覺，促使你提筆寫下一本書，以重拾平衡，可你永遠也平衡不了。年復一年，書，一本接一本，於是讀者就會開始提到「作品」。而你卻只有悶著頭往前猛衝的感覺。
