日本藝人矢野浩二曾經表示過，抗日劇裡的日本軍人普遍比較單細胞，不是從戰壕裡爬出來慢慢走然後被打死，就是各種特效被炸死。可以說「日本軍人」是世界上唯一一種槍林彈雨下還能從容不迫散步的軍種。「鬼子」這種職業也有固定模式，基本上「鬼子」出來了後面的劇情也差不多能猜得出。
日本一位27歲的小學教師在被採訪時說：「因為沒去過中國，所以不知道真實的中國是什麼樣子，但從抗日神劇裡看到中國人如此恨日本還是嚇了一大跳的」。
從中我們不難讀出一個不瞭解那段悲慘歷史的普通日本人看過這類抗日神劇後對中國自然而然產生出的那種恐懼心理，尤其是，這一類的日本讀者、觀眾還是最多的。腦補一下，不難想像到，這類僅僅通過抗日神劇瞭解了一點中國的日本人，他們的潛意識裡會對中國產生怎樣的印象。果如此，我們那些除了貽笑大方沒有任何營養成分的抗日神劇製造者們是否也要負上一些責任呢。
看這些被日本人譏為「荒唐無稽」的胡編亂造的抗日神劇，就不由得想起了前些年拍的電影《鬼子來了》和電視劇《亮劍》。《鬼子來了》和《亮劍》雖也是抗日影視作品，但畢竟還算是比較忠實於史實的，比如《鬼子來了》裡的村民們與鬼子兵花屋小三郎的由頭至尾的情感糾纏；《亮劍》中對在晉中大掃蕩時李雲龍騎兵連全軍覆沒的描寫等，看上去就給觀眾一種比較真實的感覺，因為這兩部戲不僅把鬼子當人演了，也把國軍當人演了，當然，在還原真實的敵人的同時也等於是把自己也當人演了。
以這樣的作品和那些抗日神劇相比，我們就悲哀的發現了抗日劇雖然繼這兩部戲之後，每年以幾何級的資料增長著，正如人們挪揄橫店影視基地那樣：橫店幾乎成了抗日基地了，有的鬼子兵扮演者一天都要死八遍，抗日劇更是一年要死「十億鬼子兵」。
不過話說回來，《鬼子來了》也罷，抗日神劇也好，倒是也有一個共同點存在，那就是從整體上透露出的一種仇日情緒，而這種仇日情緒，無疑，也是被日本人感受到的。尤其是從自2005年以來中日之間發生的諸如反日遊行、抵制日貨、釣魚島事件等等各種摩擦，再結合抗日神劇的效果，就使得日本人從心態上和中國的距離越來越遠，而唯恐天下不亂的日本一些媒體也是動不動就在電視上來個關於抵制日貨事件或者抗日神劇等曝光中國負面的討論節目，當然，這些節目幾乎都是在似無意實有意的指責中國的同時宣揚日本的被害人立場。
正是這些由我們的不足之處和日本傳媒有意宣揚的各種不利中國的因素綜合在一起，才最終使得近些年來日本人對中國的好感度越來越低。這些甚至都影響到了到中國旅遊、工作的日本人，比如筆者就有一位長期駐在中國的日本朋友，每當中國掀起抵制日貨等反日行動時，他都如驚弓之鳥般躲在家裡儘量不出門，即使筆者約他出去喝酒吃飯，在外面他也只講中文，生怕被別人認出他是日本人。歷史走到今天，中日關係經歷了風風雨雨也走到了今天，居然還會出現這些情況，也真不知是中國的悲哀還是日本的悲哀了，抑或是兩國的悲哀吧。
