而《好舉人》一段，劉增鍇說，就是在講「好野人」，窮人都喜歡做發財夢，想表達的第一是，有錢人生活想都想像不到，其實不需要羨慕，第二是即便到了今天，他都不認為台灣真的窮，只是大家有錢慣了，突然不適應，他小時候也見過物質缺乏的年代，但往下小10多歲的人，出生時是台灣最富裕的年代，這些人現在就會覺得很窮。
反諷貓奴 「很多人對父母從沒像對貓這麼好」
《兩性辯》則是在講男女議題，劉增鍇說，「男女之間是永遠的鬥爭」；而《我家爸爸》寫於10年前，是講貓奴，一些寫的時候還沒發生的荒謬事，現在都實現了，像用古瓷盤子給貓吃飯，還要裝飾花朵擺盤等等。
劉增鍇進一步說明，在這段子裡他就是個貓奴，透過極度誇大來反諷，他的貓是有全名的，叫劉祖德，「很多人都說這我女兒、我兒子，結果還是叫雪球、小白，但沒有全名叫什麼兒子、女兒？」而尾聲給貓辦出殯，更辦得比父親過世還盛大，最後一句話是回馬槍般的：「希望下輩子牠投胎當人，我給他當貓。」
對此劉增鍇感慨地說，大多數貓奴其實都上有父母，但很多對父母從沒像對貓這麼好，「跟狗比起來，貓算混蛋的，整天在家裡搞破壞弄得亂七八糟，你會說『哎呀牠又不懂』，但媽媽跟你講三句話你就發火了，沒想到他們年紀大了，其實也不懂了。」
至於《十八相送》一段，是劉增鍇唯一比較笑鬧的作品，他解釋，這段大概是20年前寫的，前後換過3批人馬演，但他自己是第一次演，其中很多耍寶的部分，像在台上唱倒退嚕、學狗叫，這次是破例一次，以後也不會了。
談起為何要破例，劉增鍇說就是「給觀眾看的」，他說自己講相聲就是死人一樣站著說，多人以為他不會耍寶，「我就弄幾個段子來說，不是我不會，是我不用，因為在我心中相聲不是那樣子，是要追求純粹的語言。」他並談到，這也是為了自己的論點，以前跟人講相聲是什麼的時候 ，人家會說因為他這個不會、那個不會，所以才覺得相聲只能做成怎樣，《十八相送》的目的就是告訴大家，這些他都會，然後才認為相聲該是這樣。
「三國裡最精彩的橋段都是唬爛的」
最後談到《彆扭人》，劉增鍇說，這就是說看書時，從裡面找不合裡的細節，很多人會說小說不能當真，但他認為，有趣就在什麼東西可以亂講、什麼東西不能，這個段子，主要會放在《三國演義》的空城計。
「三國裡幾個最精彩的橋段都是唬爛的，」劉增鍇說，「瞎扯諸葛亮坐在城樓上，焚香操琴、笑容可掬；城樓之上，司馬懿遠遠望去就看到諸葛亮在笑，是司馬懿帶望遠鏡來，還是諸葛亮臉有這麼大？你既然看得到，為什麼不把他射下來？」
說著劉增鍇繼續拆解，說司馬懿帶十萬大軍打一個小小西城，而先前的段落就講了，西城是糧倉，城雖小但很重要，所以司馬懿親自帶兵前往，早就知道是什麼狀況了，一個小城諸葛亮能擺什麼計？彈琴就退，有人說是司馬懿也懂琴，諸葛亮用琴聲告訴他狡兔死走狗烹，但十萬大軍只要有一個人也聽得懂，回去跟曹操告狀，司馬懿就廢了。
「司馬懿退後諸葛亮還撫掌大笑，『吾若為司馬懿，必不便退矣』，得了便宜還賣乖，這什麼人格啊？」說到此處，他不禁吐槽道。
「其實說相聲就是找碴。」劉增鍇說著，繼續滔滔不絕地舉例，說像《哈利波特》裡克拉跟高爾2個就是豬，怎麼進得了只收菁英的史萊哲林，分類帽不能作弊的......一路找碴走過了30年歲月，劉增鍇還要繼續吐槽下一個30年。
《相聲啟示錄》將於9月15、21、22日於台中葫蘆墩文化中心、台北國軍文藝活動中心演出，詳細演出資訊，可於售票網站查詢。
