義大利文學在台灣，始終是小眾市場，敘事模式和切入角度與美國大宗文學有所不同；義大利是感性的民族，通常被介紹或出版的作品也多屬感性，不像英美文學那樣多變化，不過這些年來時報出版的卡爾維諾系列，和皇冠出版社的安伯托．艾可系列小說以及論述文集，培養了這兩大作家的一群忠實讀者。
「身為譯者，是代替作者用另外一種語言說話，譯者的文字風格也要跟著作者走，翻譯要做得好，中文得夠好，還得有足夠彈性，因為得隨著不同作者的風格改變；有的作者書寫風格清清淡淡，有的文筆華麗，喜歡用糾結的長句，為不同作家服務得用中文做不同的呈現。翻譯的風格並非用譯者的文筆風格幫作者說話，而是要找出作者的文字風格，用我中文的可能性去滿足作者的風格。」
這樣說起來，翻譯有沒有一點像我們演戲時揣摩不同角色的味道？她笑了：「就是這樣，沒錯！」
論卡爾維諾 《馬可瓦多》是「入門款」
問她最喜愛哪位義大利作家？多年來她翻譯最多也閱讀最多的就是卡爾維諾的作品，看著作家從年輕時的創作、嘗試做各種改變，透過文學去認識世界、省思人生，好像自己跟作家一起成長。以前作家用稚嫩的眼睛看世界，那個世界對譯者的她而言是陌生的，她從中學習，學到的是作家如何用文字呈現人生歷程與世界的演變；作家如何觀看、觀看後回到自己的腦中去思考，這件事帶給她極大的滿足。
「卡爾維諾有清楚的成長軌跡，對文學的定義也在改變，但我不能說他寫的作品都在反映自身，作者剛開始創作時也許會看很多的『自己』，所以我們會說作家剛開始的創作會有較明顯的自傳色彩（因為從自己的人生閱歷出發是最容易書寫的）；久而久之，當作者的人生歷練越來越豐富，意識到自己的筆可以扮演什麼角色、發揮什麼功能時，他的世界會越來越豐富，我們會跟著在裡面看到更多樣化的世界。」
門外漢的我覺得卡爾維諾的作品有的很不好讀，可有推薦給讀者的「入門款」？她笑著很快回答：「就是我翻譯的第一本：《馬可瓦多》！」
《馬可瓦多》是一個小工的故事，在義大利經濟起飛的六零年代，社會富裕了，藍領階級仍然很辛苦；有一個人養一大家子，資本主義崛起，充滿各種誘惑，他如何滿足家庭的需求，其中有許多辛酸；而作家描述辛酸，並非以悲憤的角度去指責誰，而是用幽默、小人物式的，摔一跤、卓別林式的描寫在眾人看似富起來的時代，仍然有一個族群辛苦過日子，主角並沒有灰心氣餒，而是很努力面對每一天的生活。全書分為四季、二十個故事，至今仍被列為義大利中學生指定課外讀物。
